00532中國古代文學作品選（一）**重點

時間：2021-03-12作者：山東博信教育科技有限公司瀏覽：65

中國古代文學作品選（一）精簡白皮書**章 先秦部分

1.我國較早的一部現(xiàn)實主義的詩歌總集。收集的是從西周初年到春秋中葉大概五**的詩歌，共 305 篇，所以又叫“詩”或“詩三百”。在內(nèi)容上分為：風、雅、頌：其中風是各地帶有地方色彩的樂歌；雅是周王朝直接統(tǒng)治地區(qū)的樂歌；頌是王室宗廟祭祀的樂曲。在藝術(shù)手法上分為賦、比、興：其中賦是直陳其事；比是打比方；興是先言他物以引起所詠之物。2.（1）《蒹葭》選自《詩經(jīng)·秦風》。（2）是一首愛情詩。（3）藝術(shù)手法：①情景交融。②虛實相生。③重章疊句。

《氓》藝術(shù)特征：①詩中運用了比興手法。比，打比方；興，以它物引起所詠之物。比：“于嗟鳩兮，無食桑葚”是正比 。 “淇則有岸，隰則有泮”是反比。興：以“桑之未落”和“桑之落矣”起興的兩章，暗指兩人從相愛到男子負心。②女主人公的形象塑造得很成功?；榍?/span>的純潔天真，對男子一往情深；婚后辛勤勞動、毫無怨言；男子變心后看透負心者的本性， 與之決裂，其性格是隨著情節(jié)的變化而逐漸展現(xiàn)的。

4.（1）《采薇》出自《詩經(jīng)·小雅》。（2）是一首邊疆戰(zhàn)士返鄉(xiāng)的詩，詩中完整地反映了邊防戰(zhàn)士艱辛的生活、緊張的戰(zhàn)斗和思家念歸的真實情況。（3）藝術(shù)手法：①倒敘手法。正常的敘述順序應(yīng)該是出征前、**事、歸家后，但這篇詩歌中， 為了**重點，把**事的敘述提到了**，并用了大幅篇章進行敘述。②卒章顯志。末章之佳在于情景交融，**全詩的主題；今與昔、雪花與楊柳，形成了鮮明的對照，點出了時間的推移和出征時間的久遠。終于歸來卻“莫知我哀”，一是痛定思痛較加傷心。二是在音訊隔絕，不知道家人情況的害怕。

《鄭伯克段于鄢》鄭莊公形象：首先城府深。他對武姜和共叔段的野心和圖謀了如指掌，但采取欲擒故縱的策略，一是 為了沽名釣譽，二是為了麻痹對方，最后一舉拿下共叔段和武姜。其次聰明、世故。他考慮到可能存在的輿論問題，母子配合演了一出掘地相見的鬧劇。

《邵公諫厲王弭謗》選自《國語·周語上》。記載了**次國人起義。敘事為諫辭服務(wù)，諫之前渲染無人敢言的局面和周

厲王弭謗的沾沾自喜；拒諫之后“國人莫敢出言”，終于“流亡于彘”。清楚地交代了“諫弭謗”的前因后果，形成了完整的結(jié)構(gòu)。藝術(shù)手法：整段諫辭邏輯嚴密，議論透辟，從正反兩個方面反復陳說，深刻有力；多用比喻，深刻形象；運用排比句式，理直氣壯。

《蘇秦始將連橫說秦》蘇秦的形象：沒有一定的政治主張，合縱連橫的游說只不過是他獲得高官俸祿的一種手段；學識 淵博，能言善辯，長于出謀劃策；刻苦學習，反復揣摩，不僅通曉學問，還把握游說技巧。蘇秦的形象也概括了戰(zhàn)國縱橫家的共同特點。

《魯仲連義不帝秦》選自《戰(zhàn)國策·趙策》。魯仲連人物形象：是一個特立*行的人物。有一般縱橫家足智多謀、能言善辯的共同點。也有與他們截然不同的地方：有一以貫之的政治原則，決不朝秦暮楚，而是“義不帝秦”；品德高尚，決不追名逐利，相反是功成不受賞；有排難解紛之心，以挽救天下為己任。魯仲連是封建時代士人高風亮節(jié)的**，為后人所仰慕。魯仲連駁斥辛垣衍的方法：魯仲連批駁辛垣衍，分析矛盾，指陳利害，有理有據(jù)，義正詞嚴。用微不足道的周天子的作威作福反襯強秦為帝的可怕，然后用紂王烹九侯、鄂侯反襯秦帝的殘暴，可見尊秦為帝將受其害。用鄒、魯尚知對抗來激發(fā)辛垣衍的正義感。歸結(jié)到如果投降秦國，將失去自身的一切利益，擊破了“尊秦為帝”以保持自身榮華富貴的美夢。

《齊桓晉文之事》選自《孟子·梁惠王上》。齊宣王問孟子到底怎樣才能稱王，孟子回答。藝術(shù)手法：**，善用譬喻。*二，長于推理。《齊桓晉文之事》中孟子因勢利導、循循善誘的說理方法。先肯定齊宣王有實行仁政的仁慈之心；然后指出其現(xiàn)在的做法無法達到目的，強調(diào)只有實行仁政才能得到人民擁護；最后提出仁政的具體內(nèi)容。始終掌握主動。

《我善養(yǎng)吾浩然之氣》選自《孟子·公孫丑上》。藝術(shù)特色：善用寓言故事說理，用宋人“揠苗助長”的故事。

《非攻》選自《墨子·非攻》。“兼愛”、“非攻”是本篇的**思想。藝術(shù)手法：**，設(shè)喻論證。*二，邏輯性強。

《勸學》的藝術(shù)手法：善用比喻。有的借助自然現(xiàn)象為喻；有的借勞動創(chuàng)造為喻；有的以人們的經(jīng)驗為喻。語言上長短句并用，對偶排比句兼行，富有節(jié)奏感。蚓無爪牙之利，筋骨之強，上食埃土，下飲黃泉，用心一也。蟹六跪而二螯，非蛇鱔之穴無可寄托者，用心躁也。




*二章   秦漢部分




“諫逐客書”是上書勸諫秦王不要驅(qū)逐客卿。內(nèi)容：**，開宗明義，指出逐客是錯誤的，例舉了從秦穆公、秦孝公、秦惠王、秦昭王招攬賢士的例子，說明秦的強大和客卿密不可分。*二，針對秦王急于完成大一統(tǒng)的心理，以秦王喜歡的東西都來自諸侯各國為例，指出重物輕人的做法不是成就帝業(yè)的明智之舉，說明逐客是不對的?！班?、衛(wèi)、桑間，《昭》、《虞》、

《武》、《象》者，異國之樂也”。*三，從理論上來說明“王者不卻眾庶”的道理，指出卻賓客就是“業(yè)諸侯”，這對于國家來說是危險的。藝術(shù)特征：①采用濃墨鋪陳，列舉事例。②在論證上正反對舉，反復對比，層層深化。③鋪排時大量使用排比句式，文勢充沛，較有感染力。對偶的大量使用，也使文章整齊而富于變化，增加了語言的韻致。“今乃棄黔首以資敵國，卻賓客以業(yè)諸侯，使天下之士退而不敢西向，裹足不入秦，此所謂藉寇”。黔首的意思是平民。

著有《新書》十卷，其中名篇如政論文《過秦論》，辭賦《吊屈原賦》、《鵩鳥賦》。

司馬遷，西漢人?！妒酚洝肥怯伤抉R遷撰寫的中國**部紀傳體通史。全書一百三十篇，包括十二本紀、十表、八書、三十世家、七十列傳。魯迅稱之為“史家之絕唱，無韻之《離騷》”。司馬遷作品還有《報任少卿書》、《悲士不遇賦》。4.《項羽本紀》敘述了項羽的形象：英勇善戰(zhàn)的英雄、性格暴戾不善權(quán)變的匹夫。藝術(shù)特征：①通過故事情節(jié)的發(fā)展來展示人物命運與性格特征。②本文在刻畫人物性格方面，運用了多種藝術(shù)手法。③語言運用上具有淺切、明白、活潑、樸實的特色。

《李將軍列傳》李廣形象：李如引用當時流行的成語，運用生動的口語，善于活用虛詞以表現(xiàn)人物情態(tài)，都獲得了較其傳神的效果。成語：坐壁上觀、以一當十、勞苦功高、人為刀俎我為魚肉、四面楚歌。司馬遷以“太史公曰”的形式發(fā)表自己的議論。項羽晨朝上將軍宋義。朝的意思是：參見

廣武藝**群，謀略精當，機智果敢；又能身先士卒，治軍簡易，對士兵關(guān)愛有加；功勛**卻始終不遇，至武帝時遭排擠而郁郁不得志，較終被逼自盡，以悲劇結(jié)局終其一生。藝術(shù)特色：①表現(xiàn)手法上，整體以時間為序，詳略得當。善于抓住李廣較**的特點，使形象立體化。運用了對比手法以**李廣性格才能過人之處。②在敘事中體現(xiàn)作者感情，本文傾注了對李廣的深切同情和對當權(quán)者的憤慨。③語言通俗富于文采，動詞運用也十分精當，語言活潑跳蕩，節(jié)奏感強。

漢樂府詩歌長于敘事，多保存于宋郭茂倩《樂府詩集》中的郊廟歌辭，鼓吹曲辭，相和歌辭之中。以民歌為精華，繼承了

《詩經(jīng)》以來的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，作品多方面反映了當時的社會現(xiàn)實，具有生活氣息。

《孔雀東南飛》藝術(shù)手法：**，敘事采用雙線交替推進的方式，結(jié)構(gòu)縝密緊湊。（一條圍繞劉焦兩家的家庭矛盾沖突 展開。另一條圍繞蘭芝與仲卿之間的愛情鋪展。）*二，通過有個性的對話塑造鮮明的人物形象。（蘭芝對仲卿、對焦母、對小姑、對自己的母親和哥哥講話時的態(tài)度與語氣各不相同；焦仲卿各種不同場合的話語中，也可感覺到他的性格特征。即使次要人物如媒人、府君的簡短對話，也各自符合其人物的身份、特點。）

《古詩十九首》較早收錄于南朝梁代照明太子蕭統(tǒng)編《文選》，大多作于東漢末年建安之前的幾十年，作者多屬于中下 層文人士子。被劉勰《文心雕龍》譽為“五言**冕”，是文人五言詩成熟的標志。

*三章 魏晉南北朝部分字孟德，僅存詩歌全用樂府舊題，反映動亂現(xiàn)實，抒發(fā)個人懷抱。繼承了漢樂府的“緣事而發(fā)”的傳統(tǒng)。《魏武帝集》。

《登樓賦》傾吐了懷才不遇、宏圖難展的苦悶。王粲登樓地點三種說法當陽城樓、荊州城樓、麥城城樓。

《登樓賦》藝術(shù)特色：**，作為抒情小賦，重在描述個人情緒感受，其成功處即在真切動人的直接抒情。開篇即以一“憂” 字奠定全篇情感基調(diào)。全文情景相生，有時情以景起，有時借景抒情，悲涼寂寞之感油然而生。*二，文中用了不少典故， 孔子“歸歟”典故的運用，強化了思鄉(xiāng)的情懷。用匏瓜徒懸、井渫莫食兩個典故，恰當?shù)乇磉_了不得任用的擔心。*三，措辭洗練，音節(jié)和諧，也體現(xiàn)了魏晉抒情小賦的特色。

曹丕字子桓。曹丕的《典論?論文》是今存一篇開文學批評風氣的重要論文。《燕歌行》是現(xiàn)存**首完整的七言詩。

曹植字子建，封陳王，世人稱陳思王。是建安時期的代表作家，對五言詩的發(fā)展很有影響，他的生活和創(chuàng)作以曹丕稱帝為界分前后兩個時期。前期志得意滿，作品多抒發(fā)建功立業(yè)的壯志，情調(diào)比較昂揚；后期多抒發(fā)抱負不得施展的奮激心情。《贈白馬王彪》和《洛神賦》均是后期作品。《曹子建集》

《贈白馬王彪》，以抒發(fā)心中的怨憤之作。白馬王曹彪。藝術(shù)特色：①這首詩以紀行為線索，將敘事、寫景、抒情融為 一體。**章是敘事，寫途中所見、所聞、所感。第二、*四章以寫景為主，用景物描寫渲染悲涼氣氛。第三、五、六、七章以抒情為主，有直抒胸臆，有景物烘托，有比喻象征，多種藝術(shù)手段的運用，將心中復雜的感情抒發(fā)出來，哀婉動人。② 全詩七章，除**章外，采取了轱轆體形式，即前章末句與后章首句互相勾連，使各章蟬聯(lián)相承。③詩中還采用了不少問答句式，有的還放在各章的句首。一問一答，起承上啟下的作用，又能使感情深化。各章之間緊密相連，一氣呵成，流轉(zhuǎn)自如， 使感情表達較加暢達而強烈。此外，“謁帝承明廬”，這里的帝指的是曹丕。

《陳情表》作者李密，字令伯，由蜀漢入晉。本篇《陳情表》是寫給晉武帝的，是為了達到“辭不就職”的目的。從這個目的出發(fā)，李密并沒有把孝情一泄到底，而是用理性對感情加以節(jié)制。藝術(shù)特色：**，全文直抒真情，言辭懇切，委說得 體，悲惻動人。全文以情動人，以理喻義，情理兼?zhèn)洹?二，本文語言形象生動?！盁︽萘?，形影相吊”、“急于星火”、“日薄西山，氣息奄奄，人命危淺，朝不慮夕”等語，諸般形容人事情狀，富于表現(xiàn)力，有的后來就成為成語。前太守臣逵， 察臣孝廉：以前的太守名逵考察推舉臣為孝廉。察：舉薦。逮奉圣朝，沐浴*。逮的意思是“等到”。伏惟圣朝以孝治 天下中的圣朝指的是司馬炎建立的晉代。

左思《詠史》（其二）內(nèi)容：開頭四句以反常的自然現(xiàn)象為喻，對照鮮明強烈；中間四句從自然現(xiàn)象轉(zhuǎn)向社會現(xiàn)實，點明了**句寓意；最后四句用具體史事說明不合理現(xiàn)象的根源就是門閥制度?！坝粲魸镜姿伞币痪?，“先述己意而以史事證 之”，揭露了門閥制度下平庸世家子弟竊據(jù)高位，英俊寒門士子屈居下僚的不合理現(xiàn)象，是受壓抑者的不平之鳴。藝術(shù)特色： 對比手法的運用。**層對比采用比興手法，*二層對比由自然轉(zhuǎn)到社會，*三層對比是*二層對比的具體化，揭示了歷史的真實，表達了強烈的憤懣與不平。

謝靈運是**個大力創(chuàng)作山水詩的*詩人，擴大了詩歌題材領(lǐng)域，打破了東晉以來玄言詩一統(tǒng)天下的局面。代表作《謝康樂集》。元嘉三大家指的是南朝時期活躍在文壇的三位詩人：鮑照、謝靈運、顏延之。

《之宣城郡出新林浦向板橋》本詩表現(xiàn)了詩人一方面渴望仕途，一方面渴望歸隱的矛盾。“天際識歸舟，云中辨江樹”。

《與陳伯之書》是丘遲奉命寫給投降北魏的陳伯之的勸降信。信中運用對比，使言辭動人，說理透辟?！皸壯嗳钢≈?nbsp;，慕鴻鵠以高翔”出自《史記·陳涉世家》；“迷途知返”出自《離騷》?！霸庥雒髦鳌?，“明主”指梁武帝。

孔稚珪在《北山移文》中，以鐘山山神名義發(fā)布的文告，揭露封建士大夫偽裝清高，實則爭名逐利的丑惡靈魂。藝術(shù)特色：①本文主要寫作特點是運用對比手法。首先是真隱士與假隱士比較。其次以假隱士周子前后的思想行動對比。②本文通篇運用擬人化手法。“移文”乃借鐘山神靈之口以事聲討。

《西洲曲》這是南朝樂府民歌代表作。寫一個女子從春到冬、從早到晚對情郎的刻骨相思。藝術(shù)特色：運用諧音雙關(guān)的修辭手法?！吧徸印睈蹜z的人?！暗皖^弄蓮子”，愛撫情郎?！吧徸忧嗳缢睂η槔蓯矍榧儩嵢缢！爸蒙彂研渲小睂η槔?/span>的珍愛?！吧徯膹氐准t”愛情的成熟與熱烈。詩中運用了頂針的修辭手法，使前后句相互勾連?！暗皖^弄蓮子”與“蓮子青如許”。

北朝民歌一般指宋代郭茂倩《樂府詩集》中的“梁鼓角橫吹曲”。以鮮卑族和其他北方少數(shù)民族歌謠為主，或經(jīng)過漢族文人翻譯和潤飾，寫出了當時動亂社會的現(xiàn)實，也富于尚武精神，其中的情歌顯得粗放直率，風格較南朝民歌質(zhì)樸無華?！墩?/span>楊柳辭》（一、二）夫妻臨別對答。

*四章 唐五代部分

駱賓王字觀光。擅長七言歌行、駢文，與王勃、楊炯、盧照鄰并稱“初唐四杰”。著《駱臨海集》。

《在獄詠蟬》是一首詠物詩。詩人在獄中所作，借蟬自比，用比興手法抒發(fā)了品性高潔卻蒙受冤枉、身陷囹圄的郁憤。

《代李敬業(yè)傳檄天下文》是駱賓王站在李敬業(yè)的立場上對武則天的批駁。藝術(shù)手法：①這是用駢體寫的檄文。②文中敘事 、議論、說理、抒情兼而有之，具有很強的藝術(shù)感染力。

《長安古意》是一篇長篇七言古詩。內(nèi)容：借用歷史題材，描繪長安生活，大膽揭露當時權(quán)貴的驕奢淫佚的真實情形，流露出詩人懷才不遇的牢騷，有一定的諷諭意義。藝術(shù)手法：采用了鋪陳筆法，鋪張渲染都市生活的各種場景，但鋪陳中也寄寓了感慨諷刺之意。在修辭上多次運用了“頂針格”增加了詩歌的藝術(shù)感染力。

陳子昂《登幽州臺歌》表達了封建社會中正直而有抱負的士人懷才不遇、遭受壓抑的悲憤和孤寂情懷。藝術(shù)特色：①時間角度：詩歌前兩句縱貫古今，表露出對古代禮賢明君的仰慕和自己生不逢時的哀怨，蘊含著歷史綿長而人生短暫的悲感。② 空間角度：*三句俯仰天地，包含著宇宙無限和自我渺小的感嘆。③意象：以“古人”“來者”“天地”這樣的概括性意象， 拓展了其所歌詠的時間和空間，構(gòu)成了廣闊宏大的意境。李澤厚在《美的歷程》中稱此詩表現(xiàn)了“偉大的孤獨感”。

《春江花月夜》是樂府舊題，是一首七言古詩。藝術(shù)特色：明月的升落過程是貫串全詩的外在線索。本詩作者以“月” 為中心，將詩情、畫意、哲理融為一體。此詩的語言優(yōu)美清麗，音韻動蕩流轉(zhuǎn)。全詩三十六句，四句一換韻，隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄的交錯運用，加上多處用頂針和回環(huán)手法，音樂節(jié)奏感優(yōu)美而強烈。

孟浩然和王維是盛唐山水田園詩派的代表作家，并稱王孟。著有《孟浩然集》。


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