河南衛(wèi)視鑒寶節(jié)目我想去參加

時間：2020-11-19作者：國鑒文化藝術(shù)品評估鑒定（河南）中心瀏覽：7

鑒寶節(jié)目內(nèi)外良性互動把小眾收藏節(jié)目辦成了文化活動，在鑒寶節(jié)目中，民間持寶人與，與藏家，與市場對接，形成了一個良好互動的平臺，而不是單一的信息傳遞，體現(xiàn)了服務(wù)意識。鑒寶及在線鑒寶和鑒寶，堅持良好服務(wù)形成特點。

五招防偽“必殺技”招：看所用瓷板。“珠山八友”所用材料首先都經(jīng)過嚴(yán)格挑選，瓷板均要求胎質(zhì)細(xì)膩，制造規(guī)整，厚薄均勻，不允許有任何瑕疵。如果看到瓷板胎質(zhì)粗松，燒制變形，厚薄不勻，基本上可斷定為偽作。 　　*二招：看作者題款?！爸樯桨擞选钡淖髌范际蔷?，雖然他們創(chuàng)作的風(fēng)格迥異，但作品上的題款均揮灑自如。如果生硬拘謹(jǐn)，那就不會是真跡。另外，雖然“珠山八友”作品中有時也出現(xiàn)簡化字，但出現(xiàn)的幾率很小。如果發(fā)現(xiàn)有現(xiàn)在的簡化字，就要懷疑是了。 　　*三招：看作品品相。距今的時間不算很長，“珠山八友”作畫所用的材料又經(jīng)過了反復(fù)挑選，因此畫面一般都還保持得光澤亮麗，圖文清晰。如果出現(xiàn)題款文字磨損，或者畫面脫彩、模糊不清的現(xiàn)象，一般可以認(rèn)為是故意作舊造假。 　　*四招：看落款紀(jì)年。有的造假者不了解“珠山八友”的生卒，在落款上隨意選擇一個干支年款湊數(shù)。如果發(fā)現(xiàn)有“珠山八友”卒后的年款，肯定是偽作無疑。*五招：看繪畫風(fēng)格。“珠山八友”的每幅瓷板畫都十分精美，生氣盎然，而偽作一般生硬造作，死氣沉沉，絲毫沒有半點大家風(fēng)范。 　　青花是一種在瓷胎上以鈷料著色，然后施釉，以1300℃左右高溫一次燒成的釉下彩瓷器。青花瓷濫觴于唐，成熟于元。 　　瓷器在元代以**直是以青瓷、白瓷等單色釉為主導(dǎo)，但在元代景德鎮(zhèn)青花瓷燒制成熟之后，情況就發(fā)生了急劇變化。在十四世紀(jì)二三十年代至十四世紀(jì)晚期這短短數(shù)十年間，青花瓷*了單色釉長達(dá)千年的統(tǒng)治地位，成為瓷器生產(chǎn)的主流，并一直興盛至今。 　　元代的青花瓷器大致可分兩類，一類為胎質(zhì)粗糙，青花發(fā)色灰暗的小型器，對于這類器物，大部分學(xué)者認(rèn)為其是伴隨成熟元青花而生產(chǎn)的檔次較低的產(chǎn)品，另一類即是我們所孰知的，真正代表元青花燒造水平的“至正型”元青花，本器即為此類的典型代表。 　　值得一提的是，與梅瓶、玉壺春瓶、大罐等其它至正型元青花器不同，鋪首尊在元代以前的其它窯都沒有發(fā)現(xiàn)類似器形，因此此種造型應(yīng)為元代新創(chuàng)，較具*特性，時代特征鮮明。查閱國內(nèi)外各大博物館收藏元青花鋪首尊，其紋飾均采用與本器相同的帶狀布局，但主題紋飾略有不同，有纏枝花卉搭配龍紋和纏枝牡丹搭配如意云肩兩類。元青花在陶瓷史中占據(jù)了顯要的位置，它的出現(xiàn)，改變了兩宋時期南北窯場百家的狀況，開啟了明清時期景德鎮(zhèn)一枝*秀的局面。相比明清官窯瓷器，元青花在市場上鮮有出現(xiàn)，而如此具有典型風(fēng)格的立件大器較為難得，可遇而不可求。 　　折沿，弧腹，淺圈足，足底斜角無釉，式樣大器。盤內(nèi)青花巧繪有三組紋飾。主紋飾繪以回首龍紋，兩眼怒視，由天而降，張牙舞爪，矯健曲身，翻騰旋飛于天際，戲以火焰龍珠。內(nèi)墻繪纏枝西番蓮紋六朵，口沿間繪以忍冬紋，外墻沿下畫有變體蓮瓣紋一周。 　　元代青花瓷器，存世較其**珍貴。目前在各地的博物館，土耳其、美國、英國、等博物館僅有二百余件。新成立后，考古出土較于1988年間在江西景德鎮(zhèn)珠山御窯廠地層中發(fā)現(xiàn)，元以及明初大量官窯殘器，在此盡管出土的只是僅有的元明官窯殘片，但對某種官式裝飾紋樣，以及制作角度研究。 　　我們也可以清楚的從中確定證實。早在我們元代時期，元朝已于景德鎮(zhèn)燒制青花御用瓷的存在事實根據(jù)。現(xiàn)藏于我國各級博物館的元青花，保存完整者的較是少之又少，值得一提的是在眾多藏品中，除了少量的龍紋高足杯、瓶、罐，以外，這其別唯*以龍紋大盤為**，實彌足而珍貴，值得我們珍視。 　　眾所周知龍紋不僅僅只是代表了古代*民族紋樣。在我們古老的，亦是皇威權(quán)勢的象征。此拍品胎質(zhì)細(xì)密，制作精良，潔白而堅致，釉面光亮瑩潤，純凈無瑕，白中微閃青。以簡潔洗練的手法來增強(qiáng)其清秀的力。達(dá)到了紋飾主賓協(xié)調(diào)，繁而不亂，又不失壯美之舉。 　　罐通身描繪六層紋飾，均以青花為裝飾，口沿飾一周卷草紋，頸部部分兩部分，束頸處飾凸弦紋，上部飾海濤紋，為元青花經(jīng)典邊飾，下半部則在均勻分布的變形蓮瓣紋內(nèi)繪雜寶紋，肩部一周環(huán)飾纏枝蓮紋六朵，并以青花描繪獸首眉目須發(fā)等細(xì)節(jié)，腹部飾纏枝牡丹紋，牡丹花飽滿，仰俯有致，妍態(tài)盡見，脛部為一周飾變形仰蓮瓣紋內(nèi)繪。 　　此盤保存完好如初，尤為難得**。

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《河南》《古董鑒定估價》《交易平臺》

　　瓷器:清三代官窯瓷器為主。唐、宋、元、明瓷器為輔。

　　雜項: 木為主金銀器（田黃，隕石，昌化雞血石，玉器，，及銅佛。）

　　錢幣:戰(zhàn)漢古錢（光緒元寶，大清銀幣等等） 

雍正皇帝的創(chuàng)新還擅長于將經(jīng)典的因素重新組合，既保留各項經(jīng)典元素，又展示出全新的視覺效果，本品正是如此之實例。它與上述二式不同，采取黃地青花裝飾，是為**之作。其造型較宣窯原物少一份豪邁之氣而愈加規(guī)整端莊，體現(xiàn)胤禛審美性格文雅清秀的一面。 　　獸面雙耳制作清晰，神韻生動逼真，較在原物之上。外表裝飾宣窯黃地青花之釉彩，以擷其蒼妍璀璨之華貴。胎釉精良溫潤，撫之似玉，筆意細(xì)膩，點染深沉，頗獲宣青神髓。敷設(shè)黃彩，較見細(xì)致，色澤勻凈明亮，與青花上下輝映。 　　構(gòu)圖疏朗自然，去纏枝紋飾之繁縟，益生清新之氣息。口沿下側(cè)一周青花回紋為彩所覆蓋，頗見點綴之美。底部青花雙圈內(nèi)留白書寫“大清雍正年制”楷款，筆力遒勁，工整俊秀。宣窯黃地青花乃一代名品，胤禎對黃地青花尤為珍視，《匋雅》有評“黃地青花，雍正窯之所者，匪*盤然也，大瓶亦有之。 　　”目前所見雍正黃地青花之琢器，數(shù)量卻**，僅在BaulCollection一書中收錄有一件相仿者。如此罕少之成因皆源于胤禛對御瓷的追求思想，他強(qiáng)調(diào)是“同形而異彩”，相同的器型裝飾不同的釉彩和紋飾，并且件件不同，絕少重復(fù)燒造。 　　

 


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