石材上的特有紋理、造型、輪廓、色彩都有這*特的美學(xué)意義,將這些因素與現(xiàn)代美學(xué)中的點(diǎn)、線、面結(jié)合,有助于發(fā)揮園林景觀中石景設(shè)計(jì)的美學(xué)特點(diǎn)。落實(shí)到景觀搭配中,則石材可以結(jié)合植物、水景、道路等在空間范圍內(nèi)營造不同的園林景觀,起到重要的構(gòu)景作用。
正所謂“石配樹而華,樹配石而堅(jiān)”,除了石材本身的特性可以對(duì)景觀效果造成影響,石材的布局也是有所講究的。
以石材或仿石材布置成自然露巖景觀的造景手法被稱之為置石,置石能夠用簡單的形式,體現(xiàn)較深的意境,達(dá)到“寸石生情”的藝術(shù)效果。在空間組合中起著分隔、穿插、鏈接、導(dǎo)向及擴(kuò)張空間的作用,如果置石得法,運(yùn)用山石材料少,結(jié)構(gòu)簡單,可以起到事半功倍的效果。
園林置石的方式大致可以分為三大類:
1、孤 置
孤置,江南又稱“立峰”,多以整塊體量巨大、造型奇特和質(zhì)地、色彩特殊的石材作成。常用于園林入口的障景和對(duì)景,漏窗或地穴的對(duì)景。這種石材也可放置于廊間、地下、水邊,作為局部空間的構(gòu)景中心。
孤置山石通常作為視線焦點(diǎn)或局部構(gòu)圖中心。作為**主景,孤置選取的石材體量要大,輪廓線**、色彩**,具有*特的觀賞**,石材較好具有透、瘦、漏、鄒、清、丑、頑、拙的特點(diǎn)。山石較富有變化的那一面朝向主要觀賞的方向,并利用植物與水景柔化山石的硬感,使孤置山石在環(huán)境中猶如一幅剛與柔的生動(dòng)畫面。
孤置石材應(yīng)與環(huán)境比例合宜。使其石材在景觀中近看不突兀,遠(yuǎn)賞不隱蔽,在不同的環(huán)境下呈現(xiàn)多元化的景觀體驗(yàn)。
2、對(duì) 置
對(duì)置,在建筑物前兩旁對(duì)稱布置兩塊山石,以陪襯環(huán)境,豐富景色。
選取兩塊體態(tài)較大的石頭相對(duì)矗立,在意境上形成相互呼應(yīng)。而且石材的大小也不能完全一致,這樣既統(tǒng)一,又富有變化,營造自然的效果,否則就會(huì)顯得生硬刻意。除了兩塊主要的對(duì)景石,周邊還輔以少量石塊做點(diǎn)綴,在配以常青綠植和山水背景墻,景色之間呈現(xiàn)虛與實(shí)的變化,構(gòu)成一幅充滿中國風(fēng)情的水墨畫。
3、群 置
群置,又稱散點(diǎn),即“攢三聚五”的作法。常用于布置內(nèi)庭或散點(diǎn)于山坡上作為護(hù)坡,按體量不同,可分為大散點(diǎn)和小散點(diǎn)。
濕地大會(huì)所外有一片面積較大的枯山水景觀,其景觀構(gòu)成為綠樹、苔蘚、砂、礫石等變化相對(duì)單一的元素,以此營造禪宗園林空靈神秘之感??萆剿坝^傾向“以砂代水,以石代山”,砂與石兩類簡單的材料要呈現(xiàn)出廣袤的意境,這于設(shè)計(jì)師而言,不僅是對(duì)專業(yè)的挑戰(zhàn),也是對(duì)品位的考驗(yàn)。
設(shè)計(jì)師采用散置手法中“大散點(diǎn)”的打造方式,將若干山石以較大密度有聚有散地布置成一群,石群內(nèi)各山石相互聯(lián)系,相互呼應(yīng),關(guān)系協(xié)調(diào)。
枯山水追求灑脫淡泊、脫離塵世的外在美,重視內(nèi)在的永恒感和歸屬感,它以白砂為水,石塊做山,避免了水體的變幻莫測,除去了花草樹木的交替枯榮。
在枯山水里,一切都是恒定的,所以在置石的選石上,較偏向于具有原始意味的,象征時(shí)間沉淀的石材。例如未經(jīng)切割,被河流、海洋強(qiáng)烈沖擊或侵蝕、生有銹跡或苔蘚的巖石。這類石頭能顯示出平實(shí)、沉著的感覺。
置石擺放較能體現(xiàn)出日本的禪意,日本人視石為神祭拜,石庭院便成為一處神圣場所。西安綠地新里城項(xiàng)目中,鵝卵石、礫石、山石相互搭配組合,石與石之間有相對(duì)明顯的邊界,將禪宗園林中無水石園的自律精神精彩展現(xiàn)。
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