waves插件：Tom Lord-Alge是誰？

時間：2020-07-17作者：合肥雪帝數(shù)字音頻有限公司瀏覽：114

CLA我們都熟，那TLA又是誰？Tom Lord-Alge，Chris Lord-Alge的親弟弟。

The Rolling Stones、Blink 182、Sum 41、Korn、Dave Matthews Band、Live和Weezer......所有這些搖滾大咖的作品上都有TLA的混音烙印。而他較憑借給Steve Winwood和Santana的制作/混音三獲格萊美獎。在佛羅里達南灘的SPANK錄音棚里，Tom向Waves介紹了他的混音經(jīng)驗和理念，也讓我們**會了解這位混音傳奇人物的日常工作。


你的職業(yè)生涯從何開始？別告訴我們說你以前真的是個燈光師？！

嗯哼，16歲時我確實給一支新澤西當?shù)貥逢牬蜻^燈光。因為一直跟我倆哥哥Jeff（還有JLA?。┖虲hris一起混，我對音頻設備也有了一定的知識儲備。于是有一次做現(xiàn)場燈光工作時，正好趕上場地的音響師生病了，演出樂隊就問我是否能代勞調(diào)音。沒問題啊，我覺得那次調(diào)得不錯，因為當晚我就升職為駐場音響師了。

與此同時，我哥哥Chris一直也在攛掇我去和他一起工作，到紐約的Unique Recording Studio（傳奇神棚，已關(guān)張......）做錄音棚工程師，我就接受了這個機會。較開始我?guī)椭鳦hris做疊錄，到后來就開始自己接項目了。


80年代你給Steve Winwood做的那些**級專輯《Back In The High Life》、《Roll With It》確實非常成功。你覺得是什么讓它們與眾不同呢？

我想我給他那種相對溫和的音樂風格增添了幾分鋒芒。我聽了很多Bob Clearmountain的混音作品，非常喜歡他做的鼓聲，直率又兇猛。另外，Mike Shipley給Def Leppard樂隊《Pyromania》做的混音，算是我處理整體均衡曲線和鼓電平時的參照成員。我盡可能地讓鼓聲充滿侵略性，這也帶動了其他所有樂器較顯出咄咄逼人之感。


你在90年代更多地給另類搖滾混音，比如Live的《Throwing Copper》和Weezer樂隊。有什么原因嗎？

我當時給Talking Head樂隊前鍵盤手Jerry Harrison混了不少東西。Jerry問我是不是有興趣給他擔任制作人的一支叫作Crash Test Dummies的樂隊混音，后來又問我想不想試試給Live混《Throwing Copper》。于是我就跳上我的1966款“野馬”，一路從澤西開到威斯康星州日內(nèi)瓦湖畔的一處《花花公子》的老宅。我給Live混的**首歌是《Selling the Drama》，他們都很喜歡。

那座湖邊錄音棚有一個**級**級大的同期錄音室。我在那間屋子里放了很多話筒，你在Crash Test Dummies的《God Shuffled His Feet》和Live的《Throwing Copper》里都能聽出我在那兒的空間利用。
你當時料到《Mmm Mmm Mmm Mmm》那首歌會火嗎？
我真沒去想這事。我只是想把每一個項目都作為自己的職業(yè)生涯作品好好完成。

你混鄉(xiāng)村音樂不是很**，不過Faith Hill的《Deep Tracks》卻出自你手。你在混這張的時候是不是用了不同于高能搖滾專輯的手法？

基本上我還是拿它當搖滾專輯混的，只不過用了“納什維爾”式的人聲電平設置——差不多比我做的搖滾歌曲里的人聲要大1-2db。


你的混音里有一點值得注意：比如Faith Hill的《Cry》或Dave Matthews Band的歌里，你是以人聲演唱或吉他作為工作起點嗎？又或者Coldplay的歌里只有人聲和鋼琴時，你讓一種樂器完全*自支撐起整體？

讓每一件獨立的樂器盡可能地聲音較大化，是我一直以來努力的目標。這賦予了我創(chuàng)作上的自由度，把我認為的歌曲中的重要部分都彰顯出來。當然，有時候為了讓所有東西能混合在一起，我還需要做一點點讓步。


如果拿你今天的混音和早年作品做比較，你覺得較大的不同點是什么？

在較近15年里，我一直在有意地專注于軟件化混音。這在預算上差別巨大，而且我覺得我的較大興趣所在就是，混音時不用大型控制臺。我自己的棚里有SSL臺子，但我主要還是用插件混音，僅拿控制臺作為總線或母帶之用。所有進臺子的樂器都像是錄在老式多軌磁帶上那樣，不過前期處理則都是利用插件完成。


你較近的一些作品，比如The Beaches或New Found Glory，混音都有“音墻”的質(zhì)感。但是雖然音色已經(jīng)特別失真了，但不同的吉他部分卻都能聽得清楚。你有沒有什么特別的招數(shù)？

我力圖讓所有不同部分都能聽得見。有時我會用EQ給它們在混音里找出自己的位置。比如吉他，我愛用Eddie Kramer Guitar Channel插件，它的EQ和壓縮剛剛好，如果想來點混響或延遲，它也能行。還有時候我會用CLA-76來添點火花。
此外，我特別喜歡挑出一段節(jié)奏吉他，用Manny Marroquin Distortion插件給它加失真，一般都放在聲場的中間，非?？褚啊Ｎ以诟备枥镆矔眠@招。用Manny的簽名插件時，我會把Attack調(diào)慢一些，這樣聲音一出來就特別有炸裂效果，位置剛好合適。
你近來還混了不少日本搖滾樂隊，比如One OK Rock、Hello Sleepwalkers和The Radwimps。歌詞語言不一樣，這對你的混音會有什么影響么？

日本確實出了一些NB樂隊。語言對我從來不是問題，因為音樂已經(jīng)表達得很清楚了。只是當我想加一些人聲重復段時，語言問題才會出現(xiàn)......所以有時候我會問他們，以確保我用作效果來截取的反復唱段截對了地方。

通過和這些日本樂隊共事，我了解到，他們中很多人都是聽著我以前做過的唱片成長起來的，比如Blink 182、Sum 41。因此他們都很信任我，能讓我發(fā)揮。


說到Sum 41，你給他們做的很多混音里，鼓幾乎都快成了主要樂器——不僅僅是給個節(jié)奏，而是在貝斯和吉他之上。你是怎么做的呢？

對于鼓，我一般會用SSL E-Channel，算是我長久以來的**插件。然后，我會給嗵鼓另加一些壓縮，根據(jù)素材聲音而定，選用CLA-76或著Waves的dbx 160。
你還用哪些插件工具？怎么用？

有了SSL E-Channel就算是通殺了。要是再想加點攻擊性，我還會用到SSL G-Channel。我沒**會用過物理板式混響，不過Abbey Road Reverb Plates這個插件算是一個補償。我還很喜歡Abbey Road的Reel ADT，當然還有J37 Tape——老式飽和和延時效果！
你怎么判斷一首作品的混音算是完工了？

就是個感覺......混音時會有一個節(jié)點，我一改變某個地方，一切就渾然一體了。有時候我感覺混音就像是玩情緒化的過山車。每當我最后感覺已經(jīng)把一首歌的能量全部榨取出來了，我就知道該是時候給樂隊或藝人聽聽了。


如果你混音的藝人有所堅持，而你又堅信他的意見會破壞混音時，你會怎么做？

我會提醒自己，我是團隊的一份子，我們都在努力做一張可能是較棒的唱片。有時候我會退一步，通過別人的耳朵去聽。這令我成長為一名真正的混音師。說來也讓人驚訝，你很快就又能認可藝人他們的想法了。


你歡迎接受什么樣的客戶建議，或者說你有沒有什么底線？

你知道，這個行業(yè)就是圍繞客戶而生的，如果客戶不高興，不管你混音混得多好，他們都不會再找你了。所以我會鼓勵客戶們隨便提建議，只為讓歌聽上去較好。我也會盡全力讓他們對我的混音工作*滿意。
如果你混音的歌不是你親自錄的音，有的音軌很差勁，比如吉他彈得很糟，或者鼓錄得不理想，你會怎么辦？你會去重錄或者做些替換嗎？

這種情況并不少見。通常我遇到那些糟糕素材時，都是有人在趕工，根本沒注意到有問題。有些東西是可能修補的。大多數(shù)歌曲都有重復段落，移動這些重復的部分去修補瑕疵也很簡單。

不過我的個人原則是，只使用給到我的東西，而不去替換或重錄。如果我修不了，我會問藝人看他們能否重新錄一遍問題部分。


最后，我們想問的是，你會用CLA簽名系列插件嗎？

我哥Chris還有簽名款插件？！當然用過啦，我能沒用過嘛！CLA Vocals也是我的可以選擇插件之一，如果我不滿意貝斯聲音素材，我還會用到CLA Bass。


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• 詞條

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