我們該怎樣判斷一件青花瓷的**?

時間：2021-11-06作者：廣東承寶**有限公司瀏覽：150

在上海博物院展出的“幽藍神采——元代青花瓷器大展”，匯聚了**收藏機構(gòu)珍藏的90件元青花重器，展品總估價**過百億元。其中，英國大維德基金會藏“至正十一年”云龍紋象耳瓶以及7年前拍出2.3億元的《鬼谷子下山》大罐等稀世珍品悉數(shù)登場。




南京市博物館的“鎮(zhèn)館之寶”——號稱“十億不賣”的《蕭何月下追韓信》青花梅瓶也應(yīng)邀短期參展。如何鑒賞青花瓷？我們該怎樣判斷一件青花瓷的**？近日，南京博物院征集**服務(wù)部研究員程曉中在南京大學(xué)仙林校區(qū)舉辦了一場《瓷之色——古代青花瓷器鑒賞》講座，為喜愛青花瓷的人們提供了參考答案。【鑒賞篇】

●青花瓷較早出現(xiàn)在唐代




●直至上世紀五十年代，收藏界才有了“元青花”的概念




●元青花紋飾畫得很“滿”，南京市博物館鎮(zhèn)館之寶《蕭何月下追韓信》梅瓶是代表作




我國在東漢出現(xiàn)了青瓷，南北朝后開始出現(xiàn)白瓷。唐代的越窯秘色瓷和邢窯白瓷成為貢瓷，唐代湖南長沙窯的釉下彩和宋代的五大名窯等都是瓷中奇葩。收藏界較流行的是元、明、清的瓷器，有單色釉、彩繪瓷，彩繪瓷中以青花瓷的數(shù)量較多。元代以來，青花瓷成為瓷器中的主流。所謂“白釉青花一火成，花從釉里透分明?？蓞⒃旎忍烀睿瑹o極由來太較生?！鼻嗷ù墒怯煤趸挼拟挼V為原料，先在瓷胎上繪畫圖案，再罩以透明釉，經(jīng)1300℃的高溫一次燒成的藍白相間的彩瓷，主要產(chǎn)地在江西景德鎮(zhèn)。




青花瓷較早出現(xiàn)在唐代，在元初得到發(fā)展，而真正走向成熟是在元至正年間。民國初年，英國的珀西瓦爾·大維德爵士從旅英華僑吳賚熙手中買下了一對“供養(yǎng)款”青花象耳瓶，這兩只大瓶據(jù)吳賚熙所說是深圳智化寺的寺藏之物，不過琉璃廠的古董商們都拒絕收購，他們認為是不值錢的明代青花。上世紀五十年代，美國佛利爾藝術(shù)館的中國古陶瓷學(xué)者約翰·波普博士以這兩件瓷瓶為標準器，將供奉于伊朗阿爾德比爾神廟和土耳其托普卡比宮中收藏的80件中國青花瓷器進行詳細比對，將元代青花瓷器從明代青花中分離出來，定名為元青花，從此改變了“元無青花”的學(xué)界定論。




元青花紋飾畫得很“滿”，上下常出現(xiàn)蓮瓣紋，所畫牡丹的花瓣多留白邊。




講青花瓷不能不提青花料，元青花主要用兩種料，一種是進口料，來自南洋，青料中含鐵較多，特點是色澤濃艷，而且會產(chǎn)生一些鐵銹斑；一種是產(chǎn)自云南會澤的珠明料，青料中含錳較多，呈青灰色。




一般制作高檔青花瓷，用的是進口料。這一時期現(xiàn)存的*瓷器有《蕭何月下追韓信》梅瓶、《鬼谷子下山》圖罐、《尉遲恭單騎救主》圖罐、《三顧茅廬》圖罐等。




●明永樂、宣德是中國青花瓷的黃金時代，使用的進口料傳說由鄭和下西洋帶回




●宣德青花瓷落款沒有固定位置，而后來的落款都在器物外底




●明成化年間，青花瓷進入高峰期，改用國產(chǎn)料，講究'留白'，落款特別，較難模仿




明永樂、宣德官窯青花瓷器是中國青花瓷器燒造的黃金時代，使用的進口青料，傳說是由鄭和下西洋帶回的“蘇麻離青”料，不僅如此，其器物造型與紋飾特征都明顯與伊斯蘭藝術(shù)有著千絲萬縷的聯(lián)系。蘇麻離青產(chǎn)自土耳其，色澤濃艷深沉，凝聚處常顯現(xiàn)出黑色斑點，并滲入胎骨，用手摸之有凹凸不平感。




這兩朝的器物相比，永樂的器型比較輕薄、秀美，多無款，僅見“永樂年制”四字篆書款。而宣德的帶款器比較多，對于落款，宣德正處于探索期，款可能落在各處，沒有固定位置，有的在外沿，有的在內(nèi)底，因此有“宣德款滿器身”之說。后來的落款都在器物外底。




永、宣之后，明正統(tǒng)、景泰、天順三朝，由于政治、經(jīng)濟等原因，瓷器數(shù)量較少，被稱為陶瓷史上的“空白期”。




而明中期的成化朝，歷時23年，又進入了陶瓷燒造史上的重要時期。成化青花的特點胎薄、釉白、青色淡雅，此時由于閉關(guān)鎖國，進口料已經(jīng)用盡，于是改用江西樂平產(chǎn)的“平等青”料，藍中略泛青灰色。成化青花紋飾疏朗雅致，結(jié)合繪畫技巧，講究“留白”，因此注重釉的質(zhì)量，追求玉的質(zhì)感，是青花的高峰期。另外，成化青花的款非常*特，“大明成化年制”六字歪歪斜斜，較難模仿。




明晚期的嘉靖、隆慶、萬歷三朝，有用產(chǎn)自西域的回青，較偏紫色，以及江西上高產(chǎn)的石子青，青中帶灰黑。崇禎時期有產(chǎn)自浙江衢州的浙料，為靛青色。




●清康熙“青花五彩”備受推崇，人物特點“有眼無珠”




清康熙是青花瓷的鼎盛期。




康熙青花瓷胎釉精細、青花鮮艷、造型古樸多樣、紋飾優(yōu)美。特色是云南會澤產(chǎn)的“翠毛藍”，青翠明快，呈寶石藍色?？滴跚嗷ㄓ形鍌€層次的色階，有“頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡”之分，即所謂“青花五彩”，備受推崇。




康熙青花五彩人物的特點是“有眼無珠”，即不畫出瞳仁，且人物服飾層次分明，如果紋飾中出現(xiàn)了兩個人物，身上的服色一定是一濃一淡。




青花瓷在康熙朝之后就開始走下坡路，而瓷器的衰落則是在乾隆朝末期、嘉慶以后。




雍正、乾隆時期的青花瓷器多仿明永樂、宣德的蘇麻離青，但沒有進口料，以筆端點染鐵銹斑痕，顯得生硬。




嘉慶前期的器物基本與乾隆相同，但工藝粗糙，造型厚重笨拙，釉稀薄而發(fā)灰、泛青。




道光、咸豐、同治時期的器物大體相近：青花發(fā)色飄浮，胎質(zhì)粗松，釉稀薄，胎釉結(jié)合不緊密。




光緒時青花瓷一度中興，仿康熙器水平較高，但胎體較輕，白釉較薄而發(fā)澀，修胎也不夠精細。




光緒時出現(xiàn)了一種“洋藍”，是化學(xué)調(diào)配出來的，色澤青中泛紫，紫色漂浮在表面。

元青花《蕭何月下追韓信》梅瓶




高44.1厘米，口徑5.5厘米。南京市博物館鎮(zhèn)館之寶。1950年，南京市江寧縣朱元璋義子、明朝開國功臣沐英將軍墓被盜，元青花《蕭何月下追韓信》梅瓶就是被盜文物之一。這個青花梅瓶被盜墓賊挖出后，很快就被一姓陳的文物商人買走，當(dāng)年，這個文物商人用七根金條換回了青花梅瓶(七根金條在當(dāng)時可以買3棟豪宅)。


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