華豫之門近期海選時間上珍寶臺

時間：2020-12-25作者：國鑒文化藝術(shù)品評估鑒定（河南）中心瀏覽：8

華豫之門2020年十一月海選活動由河南衛(wèi)視《華豫之門》欄目組和陜西省民間收藏協(xié)會共同主辦。本次海選活動只收取藏品的鑒定費，鑒定費按照藏品件數(shù)收取。每件或每組藏品收取鑒二百元。錢幣五枚算一件，不足五枚按五枚計算。
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本件拍品曾經(jīng)濟欄目—《尋寶》走進深圳的錄制，被評為深圳市民間國寶，詳情可搜索《尋寶》走進深圳（上、下），播出時間2011年5月21日（上），5月28日（下）。前至元十五年（公元1278年）元于景德鎮(zhèn)設(shè)立浮梁磁局專司燒造一事，朝廷御用與賞賜外銷瓷器皆由其所出。 　　經(jīng)過鑒寶、賞寶、交流等環(huán)節(jié)，現(xiàn)場共鑒賞了2000余件藏品。共有200余件藏品*的推薦，可以參與到《華豫之門》欄目錄制。

早繪有敘事性圖畫的陶器，為新石器時代的鸛魚石斧圖缸。此缸多有著錄，如《陶瓷全集·新石器時代》，上海美術(shù)出版社，1該缸器身上繪有立鸛、大魚與石斧，與此時期多繪水波紋或蛙紋等幾何線條的陶罐有明顯區(qū)別，似是在敘述一個故事。 　　另有一三國時代的現(xiàn)藏南京市博物館之青瓷褐彩壺，肩上飾一周貼塑佛像裝飾，周身以褐彩繪制仙境圖，共同組成了一幅繪畫。該壺亦可見于上述出版物之三國、兩晉、南北朝卷，后至五代時期，可見一出土于北宋韓佚墓的越窯刻劃宴樂人物執(zhí)壺，畫有文人舉觴，觥籌交錯的一系列圖像，呈現(xiàn)出宴樂雅集的畫面。 　　此執(zhí)壺現(xiàn)藏于首都博物館，同樣收錄于上述出版物的唐、五代卷，上述帶通景畫的陶瓷器物于其所在的各個時代均為鳳毛麟角之品物，直至元代，敘事性的通景圖畫才漸漸成為陶瓷裝飾的主流。其中有代表性的，為元代的幾件重要的青花山水人物故事大罐。 　　但真正的正官窯佳器當時主要陳設(shè)和儲藏在圓明園內(nèi)，后悉數(shù)被虜去海外，這些大多是真精尖稀的正官窯佳品，其中不乏有很多唐宋元的高古精品。近一二十年現(xiàn)身在蘇富比、佳士得、邦翰斯等大拍公司平臺上的有些寶物便是戰(zhàn)亂中被虜掠出去的。 　　藏家的藏品檔次也決定這一地區(qū)鑒定家的眼力和水平，因為鑒定家眼力的高低與他見到的東西檔次成正比，如果平時見到大多是中低檔次的東西，眼力也只能定格在中低檔次上，沒見過或者只在書本上見過精品的，要有**高的眼力是不可能的。 　　為什么**前國內(nèi)藏家所擁有的藏品沒有海外藏家收藏品的檔次高，這也是個主要原因，加之的浩刼。元明清瓷器是現(xiàn)代人們收藏鑒賞的重點項目。由于元明清瓷器是生活用瓷和瓷的較盛時期，歷時很長，品種繁多，涉及古陶瓷的年代、窯口、器型、紋飾、用途、胎釉品質(zhì)、彩瓷品種、底足工藝、款識、做舊手法等許多內(nèi)容，對其中每一項的研究都可以說是專門學問。 　　

華豫之門海選鑒寶
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精銅鑄爐，表面燒古呈深褐色，器型作朝冠耳式，束頸，圓腹下承三蹄足，上腹部出一對朝冠耳，器型端正。爐身滿刻紋飾，爐口及雙耳窄面裝飾浮雕回紋，雙耳裝飾方形鏤空，鏤空處上下內(nèi)側(cè)裝飾祥云，外側(cè)裝飾蓮花圖案，腹部飾的變形獸面，紋飾外緣雙線高浮雕，深陷鎏金，十分特別，三獸吞蹄足，浮雕獸面卷髯怒目，獸口大張，獠牙清晰可見，十分生動。整爐紋飾凸起部分皆以鎏金裝飾，與燒古皮色對比鮮明，較富層次感，是乾隆爐之佳器。爐底去地陽文"大清乾隆年制"六字楷書款。 乾隆一朝作器蔚然成風，尤其銅爐，在師法古人之余，亦帶有本朝的富麗氣息，頗具特色。此期宮*型銅器多由鑄爐處鑄造，各式銅爐生產(chǎn)不曾間斷。檔案記載，乾隆十三年六月二十一日，乾隆帝下旨："鑄爐處錢糧甚大，著怡親王等即派能料理之員，明日就奏。"其后遂派員外郎溥惠和催總五十八，專司鑄爐處錢糧活計事務(wù)。僅一鑄爐處即派兩名專門，在造辦處各作坊中**一例，足見乾隆時期鑄爐處生產(chǎn)之盛。

 


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