民國粉彩瓷器的修復(fù)

時(shí)間：2022-02-22作者：南京美瓷工藝品有限公司瀏覽：2320

一、導(dǎo)言

中國是瓷器的起源地，通過歷代王朝直到民國，承前啟后持續(xù)迄今。在難熬的瓷器生產(chǎn)制造發(fā)展趨勢歷程中，各階段產(chǎn)生了不一樣的藝術(shù)風(fēng)格和加工工藝。粉彩便是我國瓷器繪畫史上增加的奇怪。粉彩別名“軟彩”，是在五彩基本上發(fā)展壯大下去的釉上彩。

它創(chuàng)立于順治階段，雍正帝階段發(fā)展趨勢到興盛鼎盛環(huán)節(jié)。其做法是將鉛粉做的上色劑添加彩料中配出，以夾層玻璃白內(nèi)搭，用粉彩原材料在燒好的瓷器上做畫，再通過700攝氏度的低溫?zé)於?。所繪的圖案設(shè)計(jì)品牌形象真實(shí)，顏色素雅，光源溫和，條理清楚，頗具層次感。因?yàn)榉饨ㄉ鐣穆ヂ?，使民國制瓷業(yè)發(fā)展趨勢轉(zhuǎn)型進(jìn)入了一個(gè)特殊時(shí)期，民國釉和彩的運(yùn)用也較為普遍。

其特性是瓷胚體輕巧施白釉泛青，受國畫的沒骨渲染法危害非常大，經(jīng)常出現(xiàn)仿雍正帝階段粉彩的瓶、罐、盤、碟等物，在紋樣上也大量應(yīng)用花鳥魚蟲、山水風(fēng)景、角色等主題，尤其是瓷器上的人物畫，多以小故事、古代仕女圖為主導(dǎo)，品牌形象栩栩如生、體形裊娜，別有一番特點(diǎn)。粉紅色瓷器也

二、珍貴文物修復(fù)前分析報(bào)告及制定修復(fù)計(jì)劃方案

珍貴文物修復(fù)是對文物古跡開展修復(fù)和還原，它是文化遺產(chǎn)保護(hù)工作中的一個(gè)主要的構(gòu)成部分。

下邊對三件粉彩瓷器作一剖析。

(1)粉彩角色渣斗：高8.5cm，規(guī)格8.0cm，圈足直徑4.5cm，整個(gè)器物殘，口沿處缺0.5cm。渣斗整體以乳白色釉為主導(dǎo)，其上邊繪粉彩道童念書紋樣。(圖一)

(2)粉彩角色碟：高2.7cm，規(guī)格13cm，圈足直徑7.2cm，整個(gè)器物殘裂成左右兩半，小碗整體白釉泛青綠色，內(nèi)口沿有兩條雕瓷旋紋，心里繪粉彩課子圖紋樣。(圖二)

(3)粉彩角色碟：高2.4cm，規(guī)格13.6cm，圈足直徑8.0cm，整個(gè)器物殘?？谘夭恳蚜殉?塊并缺一小塊，小碗整體以白釉為主導(dǎo)，內(nèi)口沿有兩條雕瓷旋紋，心里繪粉彩課子圖紋樣。(圖三)

在以上觀查、剖析工作中的根基上遵循修舊如舊的基本準(zhǔn)則從歷史文化遺產(chǎn)的視角考慮制定修復(fù)計(jì)劃方案。

珍貴文物修復(fù)時(shí)需采用的對策應(yīng)具備可反復(fù)可操作性便于于以后的修復(fù)與維護(hù)對于這三件粉彩瓷器小編應(yīng)用傳統(tǒng)式的修復(fù)方式融合智能化的**工具和原材料開展修復(fù)較先對損害的珍貴文物開展病蟲害確診剖析，盡量避免修復(fù)原材料對珍貴文物導(dǎo)致的危害，從較少干涉的前提條件考慮依照科學(xué)合理合理的程序?qū)嵤┬迯?fù)與維護(hù)，與此同時(shí)創(chuàng)建一套科學(xué)合理的珍貴文物修復(fù)技術(shù)檔案也是十分關(guān)鍵的，這直接的影響到珍貴文物的維護(hù)管理方法和科學(xué)研究工作中。

珍貴文物在修復(fù)前應(yīng)先搞好現(xiàn)況敘述、相片材料、殘損狀況等詳盡紀(jì)錄，在修復(fù)工作上碰到的問題，應(yīng)用的原材料、方子及其采用的對應(yīng)措施都需要處理完畢，每一件修復(fù)的珍貴文物要有修復(fù)前、修復(fù)中、修復(fù)后的文本紀(jì)錄和相片材料，便于自已在將來工作中碰到此問題時(shí)只需搜索便可得到解決。根據(jù)下面一些流程，對這三件粉彩瓷器開展不一樣的修復(fù)。

三、珍貴文物修復(fù)

1. 清理

清洗是修復(fù)瓷器的第一步。目地是將瓷器表層、碴口及埋在撞線里的黑、黃油跡等污漬廢棄物清理掉，使瓷器表層外露其本相。一般情況下，一般采用純凈水、洗清潔、“84消毒劑”等泡浸后消除，并且用軟刷和竹簽子、水果刀等**工具漸漸地去除，對難除的污漬也可選用高錳酸鉀溶液、鹽酸、甲苯等不斷多次清理直到整潔才行。

尤其要留意的是繪彩紋樣瓷器的清理，因釉上彩瓷器燒造溫度不高，瓷胎受各種各樣浸蝕環(huán)境危害且年老日久，切勿應(yīng)用酸、堿。清理以前解決繪彩一部分開展結(jié)構(gòu)加固解決，不然會使彩釉非常*脫落。在沖洗流程中無論采用怎樣的清理方式，都要以不損害珍貴文物的原狀為基本準(zhǔn)則。器物清理整潔后，再用純凈水不斷清洗，待徹底干躁后，再開展下一步地拼對、粘接。

2.拼對與粘接

瓷器通過清理解決后，依據(jù)器物粉碎一部分的樣子、顏色、紋樣等開展大致歸類、對碴，基本明確其所屬部位，隨后再逐漸開展拼對。粘接的順序可以從口或底起，也可分左右左右兩半或上下兩塊粘接，可備泡棉膠帶做為拼對臨時(shí)性固定不動瓷器的粘接原材料。

修復(fù)瓷器挑選粘接劑是重要，既要沒有顏色全透明、粘接抗壓強(qiáng)度高、抗老化特性強(qiáng)、凝固速度較快，又要充分考慮粘接原材料的可溶解、能解、交叉性以清除再次修復(fù)時(shí)原粘接原材料沒法消除的安全隱患。一般情況下應(yīng)用“502”膠和“AAA”環(huán)氧樹脂膠。

較先把粘接劑勻稱地涂在橫斷面的正中間部位，再將2個(gè)斷裂面恰當(dāng)?shù)仄鹾显谝黄?，用勁按?shí)，將外溢橫斷面的粘接劑用甲苯擦洗整潔，再用手指甲橫著輕刮，看一下是不是移位，若有移位隨時(shí)隨地調(diào)節(jié)，保證每一塊瓷磚粘接都準(zhǔn)確。

這*程十分關(guān)鍵，不然會給器物導(dǎo)致不應(yīng)該有的新的損害。

3.配補(bǔ)

粘接后的瓷器，有時(shí)候會留出一條間隙，務(wù)必用瓷粉拌膠堵上，對瓷器破損的一部分也必須配補(bǔ)堵上。配補(bǔ)原材料采用強(qiáng)度類似原器物的原材料，修復(fù)后的露胎部位要有與原胎同樣或類似的層次感視覺沖擊。在配補(bǔ)中，采用“AAA”膠 瓷粉 鋅白色漿翻拌后填充進(jìn)來，等配補(bǔ)原材料徹底干躁后，再用不一樣規(guī)格的打磨砂紙打磨拋光，直到眼見、手去摸光潔整平才行，這道工藝過程即使完成了。

4.作色、作釉

這道工藝過程是修復(fù)中較難的工藝流程。經(jīng)粘接、配補(bǔ)等加工工藝修復(fù)后的瓷器，其修復(fù)部位通常與原器物的顏色存有一定的差別，必須對修復(fù)部位開展作色解決。作色加工工藝是仿釉的基本，通常要同仿釉工作中同時(shí)進(jìn)行，使其做到修復(fù)部位的背景色、紋色、光澤度與原器物一致，那樣修復(fù)出去的瓷器才可以真實(shí)。色漿及瓷釉是作色和作釉加工工藝中不可缺少的原材料，它要有著較好的油漆附著力、上色力及其耐光性、耐高溫等特性。

對于這3件民國時(shí)期粉彩瓷器，小編選用醇酸清漆 油漆稀釋劑 礦物顏料，調(diào)到與原器物顏色同樣的顏色，拿筆涂作色這類傳統(tǒng)工藝方式去修復(fù)。這類方式優(yōu)勢是：修復(fù)總面積小，緊度高，銜接當(dāng)然，插口不錯(cuò)，粘合力強(qiáng)，顏色在修復(fù)全過程中由淺人深地逐漸調(diào)節(jié)遮住。通過耐心地千遍百遍、千篇地涂作出光的覺得、瓷制的實(shí)際效果，防止了刷痕和顏色不均勻及鍍層過厚等狀況，較終使作色的器物顏色做到與原器物一致。較終一道工藝是用狼毫筆在界面缺少外刻畫出原來圖案設(shè)計(jì)來，最后做到渾然一體的實(shí)際效果。

四、結(jié)語

珍貴文物修復(fù)是區(qū)別于別的作業(yè)的特殊行業(yè)。它規(guī)定擔(dān)任這一領(lǐng)域的工作人員務(wù)必把握歷史時(shí)間、**化學(xué)、物理學(xué)、工藝美術(shù)等諸多方面專業(yè)技能。要有很強(qiáng)的操作工作能力，在修復(fù)工作上要根據(jù)珍貴文物的真實(shí)有效特性，不可以憑主觀性想像修改珍貴文物的歷史時(shí)間外貌，應(yīng)用傳統(tǒng)式的修復(fù)加工工藝和智能化的**工具和原材料，對損害珍貴文物開展合理有效的修復(fù)與維護(hù)，且每一步操控都應(yīng)保證細(xì)膩用心，一絲不茍。對修復(fù)與維護(hù)解決后的瓷器一定要妥當(dāng)存放，較好是裝進(jìn)囊匣內(nèi)儲存，那樣既具有防護(hù)的功效又較大限度地增加了珍貴文物的使用壽命。


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• 詞條

  詞條說明

• 油畫修復(fù)價(jià)格

  一、新畫布的準(zhǔn)備選用顆粒細(xì)膩，均勻的上等麻布，把畫布繃在比原畫布每邊大10-20公分的畫框上。繃布時(shí)一定要保持距離相等的直線，這樣繃畫布不會造成力量的不平衡。而后用水噴濕畫布，待畫布干了以后，用手在畫布上磨搓，畫布再繃緊。如此反復(fù)進(jìn)行三到四遍，才不會產(chǎn)生新舊畫布的不協(xié)調(diào)，并增加附著力。二、舊畫的準(zhǔn)備1、內(nèi)外框的拆除與清理：內(nèi)外框拆除決不可以任意用力，拆除時(shí)一定要相當(dāng)?shù)男⌒闹?jǐn)慎，以免傷害到繪畫層與基

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