聲反饋抑制器在多支話筒中的應(yīng)用 大多數(shù)音響師在使用聲反饋抑制器時,都有這樣的體會:當(dāng)使用單支話筒時,如果話筒發(fā)生嘯叫,運用聲反饋抑制器(例如用插入法)就可以較為理想的把嘯叫聲抑制住。然而,當(dāng)同時使用多支話筒時,收到的嘯叫效果往往就不夠理想,常常會出現(xiàn)只有其中的某些甚至是單支話筒的抑制效果較好,其余的話筒在推大音量時,嘯叫聲并未得到抑制。那么,問題到底出現(xiàn)在哪里呢? 下面筆者就這一問題談?wù)勗斐傻脑蚣敖鉀Q的辦法。 大家知道,由于話筒的結(jié)構(gòu)及特點,不同品牌話筒的頻響、阻抗、靈敏度、指向性等指標是不一致的,即使是同一品牌的話筒在這些指標上同樣存在著不同程度的差別,再加上各支話筒在實際使用中用途及擺放位置不同等客觀因素,造成各支話筒的反饋嘯叫頻點不是在同等音量時發(fā)生。 如果我們再運用常規(guī)法進行移頻時,往往較先發(fā)生嘯叫的那支話筒將觸發(fā)抑制器進行逐點移頻,結(jié)果其余多支還未發(fā)生嘯叫的話筒并未得到有效的移頻。當(dāng)音量開大時,這些話筒就會照樣發(fā)生嘯叫,抑制器已是無能為力了。假如我們用多臺聲反饋抑制器用插入法,分別對各支話筒進行逐點移頻,那么,這些諸多的問題是可以得到解決的,可這就造成了設(shè)備成本的提高。要是舉辦一場綜合性的歌舞晚會,這種配置一是在安裝調(diào)試上費工費時,二是在成本費用上也是很不實際的。其實解決的方法非常簡單,只要我們運用正確的調(diào)試方法,用一臺反饋抑制器完全可以獲得較為理想的移頻抑制效果。
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為PA系統(tǒng)選擇調(diào)音臺看起來是一件非常繁瑣的事情,要考慮諸多因素。需要多少通道?是否要輕便靈活?應(yīng)該用模擬還是數(shù)字模式? 接下來我們將對這些需求進行分析,以便您可以做出明智的決定,為您的演出需求選擇合適的調(diào)音臺。 通道計算 (a)調(diào)音臺默認信號流從輸入通道分配到主總線。 (b)通道1和2通過子分組(Sub Group)然后路由到主總線。 當(dāng)你查看調(diào)音臺的參數(shù)時,首先關(guān)注的是輸入的通道數(shù)量,這是一個
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使用低音輔助喇叭有效果嗎?應(yīng)該用幾個? [導(dǎo)讀] 很多音色不錯的小型音箱,都設(shè)計配置了低音輔助喇叭,這是一**表現(xiàn)聲音的方法,正確地設(shè)計使用低音輔助喇叭對小型音響系統(tǒng)的音質(zhì)改善有很大幫助,相對大型系統(tǒng)來講,其作用還不太清楚,但是可以肯定,如果在系統(tǒng)本身效果就非常好的情況下,一味設(shè)計配置低音輔助喇叭是沒有任何意義的,這樣做反而破壞了系統(tǒng)原本的效果. 1.補充低音的理由是: 很多音色不錯的小型音箱,
什么是話筒的A-B立體聲? A-B立體聲(A-B Stereo)有時也叫“時間延遲立體聲”。指的是同時使用2個中間帶有一定距離間隔的全指向話筒,來對同一個立體聲聲像進行捕捉的話筒錄音技巧。由于在這種錄音方式下,話筒之間的距離會給音頻信號帶來時間上的延遲和相位上的差別,而人耳的聽覺系統(tǒng)則正好可以根據(jù)這些不同層次的聲音信號,對音源進行空間定位,并較終在大腦中形成該信號聲場的立體聲聲像,從而給聽者帶來較
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