創(chuàng)意匱乏、投機(jī)劇團(tuán)制約兒童劇發(fā)展

時間：2019-09-03作者：北京北藝兒童藝術(shù)團(tuán)有限公司瀏覽：184

暑假期間，兒童劇紛紛在各劇院獻(xiàn)演。記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，本土的兒童演出市場近年來不斷升溫，今年不僅小伙伴劇場、中福會馬蘭花劇場等老牌院團(tuán)推出了各種兒童劇演出，還有不少演出也正被陸續(xù)引進(jìn)，并且受到了歡迎。

　　記者從淘票網(wǎng)上看到，7月和8月短短兩個月中，有45部左右的兒童劇演出。

　　而透過熱鬧的兒童劇舞臺，背后隱藏的不僅是近幾年逐漸商業(yè)化的兒童劇催生的巨大經(jīng)濟(jì)效益還有種種問題。

　　本版撰文 記者 楊汶

　　年齡斷層嚴(yán)重 大齡兒童無暇觀看

　　在采訪中，記者還發(fā)現(xiàn)，如今的兒童劇觀眾中，大多數(shù)都是一些學(xué)齡前兒童，很少能看到一些年齡稍大的孩子的身影，這就意味著兒童劇還存在嚴(yán)重的年齡斷層現(xiàn)象。

　　“其實，初中高中的孩子，有很大的需求。他們希望有精神的寄托，但童話這些東西，大孩子已經(jīng)不喜歡了，甚至他們會覺得土，他們希望自己看到的東西很酷。目前的兒童劇針對的都是幼兒園到小學(xué)低年級的學(xué)生，而對于小學(xué)高年級、初中生、高中生來說，沒有適合這個階段孩子看的戲?！痹幸幻蠋熯@樣對記者說。

　　而記者曾在某演出現(xiàn)場就目睹，一個9歲的小男孩小王一邊看著兒童劇一邊在皺著眉頭，“這些故事我都知道了，為什么還要去看？”而在臺上，主持人和底下的小觀眾們互動，“孩子們，三只小豬的房子蓋好之后怎樣了？”底下孩子齊聲答道：“被風(fēng)吹走了?！弊屩鞒秩艘荒槍擂巍?

　　曾經(jīng)從事過兒童劇編劇的趙先生也表示，國內(nèi)兒童劇制作較關(guān)注教育，看戲就一定讓孩子被灌輸個道理，但大齡孩子的心智相對發(fā)展較成熟，以說教的形式灌輸只會讓他們感到反感，“相比之下，國外的制作思路是更多娛樂，開拓想象力。他們也有真善美的道理，但不是強(qiáng)加灌輸。置身國外的兒童劇院，全是笑聲，而且，年輕人也都進(jìn)去看?！?

　　質(zhì)量良莠不齊 “投機(jī)”劇團(tuán)打亂市場

　　可以說，兒童劇市場是逐漸升溫的，但問題是，很多小劇團(tuán)或者文化公司看到兒童劇投入小、風(fēng)險小，所以都紛紛跳到這一個鍋里搶飯吃，排出的戲質(zhì)量不是很高，甚至出現(xiàn)很大的負(fù)面影響，影響了其他優(yōu)秀的戲，這也是一些本土兒童劇遇到瓶頸的原因。

　　李先生向記者談到前陣子帶著女兒去看一部“白雪公主”題材的兒童劇，至今都很氣憤，“白雪公主大概只出現(xiàn)了幾分鐘就消失了，接下來的劇情不知道在演什么，感覺很受騙。”

　　曾為多部兒童劇進(jìn)行推廣工作的楊先生向記者介紹，其實，目前市場上經(jīng)營較為慘淡的劇團(tuán)基本上都是“投機(jī)”型的。他解釋，所謂投機(jī)型劇團(tuán)，是指只看到兒童劇外表的蓬勃，并沒有周全的劇作計劃和精銳班底，而只為投機(jī)賺錢的劇團(tuán)。“很多劇組專門出來騙錢，撈一筆就走。這樣的戲投資都很小，我知道較低的有1500元一場賣給演出商的，只要包演員‘吃住行’加運送道具費就行。”

　　而據(jù)了解，這種劇團(tuán)通常沒有自己的創(chuàng)作，而正是以《白雪公主》等公開劇目作為演出的一腳本。

　　兒童劇《成長的煩惱》的主演孫小姐也告訴記者，目前之所遍地《白雪公主》、《灰姑娘》等迪士尼題材的劇，是因為這些劇不僅已經(jīng)被觀眾熟知，而且還不用買版權(quán)。“很多劇團(tuán)基本上名字都不改，而有些膽子小一些的則稍微改下名字，如《海的女兒》，就改名為《金色小人魚》，《白雪公主》就改為《毒蘋果的故事》等。”

　　孫小姐還氣憤地說，“演員減少，道具使用差一些都能降低原來的成本，**次觀眾可能會去看，但市場上這樣的演出越來越多，再加上它們幾乎千篇一律，沒有任何特色和創(chuàng)意，觀眾就不會再來*二次，這樣就打亂了市場，讓家長們覺得兒童劇都是一些粗枝爛葉。”

　　好劇掙錢不易 薄利多銷才能實現(xiàn)盈利

　　其實，要制作一部好的兒童劇，成本是很高的，兒童劇《我的朋友是機(jī)器人》編劇盧先生就告訴記者：“一部兒童劇牽涉到很多道具，要動用大量的舞美設(shè)計，這種人力物力上的支出，使得一個小劇場的戲往往動用到相當(dāng)于大劇場的資源。一部全國巡演的兒童劇投資一兩百萬元是很正常的?！?

　　而在演出時，人員車費、道具運輸以及演職員食宿等，成本費用每場也要高達(dá)4.5萬元左右，據(jù)盧先生推算，每場演出票價必須訂在90元左右，才能收回成本。

　　兒童劇的報價大多在60—80元左右，成本如此之高，票價也沒法提升，那兒童劇一般如何去運營呢？盧先生透露，靠的還是多場次演出，薄利多銷才能維持收入。“所以一部兒童劇的演出周期一般都比較長，它排出來之后可以不斷地演，隔一段時間就拿出來演一次，通過時間累積效益?！?

　　此外，企業(yè)的資助也是確保兒童劇不虧本的方法之一，上海兒童藝術(shù)劇場的戚經(jīng)理則向記者透露，目前兒童藝術(shù)劇場還是主要依靠一些企業(yè)的贊助，而該場館的冠名方某汽車公司較是長期的贊助對象，“這也確保了我們能把更多的公益場提供給小朋友們。”

　　難以留住人才 編劇演員轉(zhuǎn)行多

　　兒童劇賺得少，工作人員就較不用說了，因此，兒童劇這個行業(yè)如果不是有充分的熱情，便很難堅持下去。

　　一位不愿透露姓名的編劇就向記者透露，兒童劇創(chuàng)作花費時間多，報酬卻很低。比如中福院兒童劇院所付的稿費每部一律是1萬元，而一位編劇用同樣的時間一般可寫20到30集電視劇，一集的稿費是5000元到1萬元，兩者差距高達(dá)10到20倍。

　　他還認(rèn)為，兒童劇本看起來容易，但是其實很難寫，“我們都很難體會現(xiàn)在孩子們特殊的想法和行為。兒童文化消費的日趨多樣化常常讓我們無從下手。”記者也了解到，中國所有院校的戲文系中，也沒有一個是專門對口培養(yǎng)兒童文學(xué)作者的。

　　此外，合格的兒童劇演員也越來越少，《成長的快樂》主演孫小姐表示：”“兒童劇對演員要求都很高，演員不僅需要能歌善舞，還要能理解兒童的心理。演員排練苦，待遇卻不是很高，很多人都跳槽走了。留下的很多都是因為對這份工作的熱愛?！?

　　》經(jīng)驗談

　　延伸產(chǎn)業(yè)鏈

　　致力于兒童劇的上海某文化傳播有限公司的石經(jīng)理坦言，公司的盈利方式不一定放在兒童劇演出上，而是做一些線下活動。例如，與全國部分的城市廣場合作，以此盈利來支撐兒童劇的運營。

　　而杭州某劇場的負(fù)責(zé)人黃小姐則在今年推出了2013年杭州兒童戲劇年卡，讓孩子在一年中可方便地看到十部不同的兒童?。涣硗?，她還在劇院給小朋友開生日會，或讓小朋友在劇里客串角色，并且正在找各個企業(yè)，聯(lián)系年底的企業(yè)年會演出。

　　除了兒童劇，北京兒藝也在延伸產(chǎn)業(yè)鏈，拓展經(jīng)營業(yè)態(tài)。例如與國家話劇院合作，出品話劇《四世同堂》，參與舉辦《波切利》演唱會等。另外北京兒藝還推出兒童劇衍生產(chǎn)品，包括玩具、書籍、動畫等。此外，兒藝還推出了自己的藝術(shù)體驗館，以兒童劇演出結(jié)合游樂、早教、才藝培養(yǎng)等，是兒藝多元化經(jīng)營的一個新嘗試。

　　拉動家長也享受其中

　　一個好的兒童劇，不僅讓小朋友們樂在其中，還會讓家長看得也過癮。正在上海兒童藝術(shù)中心上演的上海**兒童戲劇展演劇目就將年齡定位在3—99歲。劇場還利用三層蛋糕舞臺，以及演員吊威亞上天入地等**技術(shù)讓家長們也直呼精彩。

　　真正實現(xiàn)公益化

　　閩臺**兒童劇團(tuán)紙風(fēng)車劇團(tuán)借由所有藝術(shù)資源發(fā)揮公益的**，還曾于2011年完成了一項不可能的任務(wù)：堅持不拿任何官方輔助，只靠民間的捐款，花費5年時間，一步一腳印地完成319個鄉(xiāng)鎮(zhèn)的演出。

　　劇團(tuán)藝術(shù)監(jiān)督暨總編導(dǎo)李永豐表示，無論是在國家大劇院還是在閩臺的阿里山上，劇團(tuán)都是以劇院舞臺的標(biāo)準(zhǔn)演出，讓鄉(xiāng)下小孩看到較美的表演。

　　“簡樸”也能創(chuàng)造優(yōu)秀

　　這里說的簡樸**不是指粗制濫造。和國產(chǎn)兒童劇動輒數(shù)十人甚至上百人的演員陣容相比，外國兒童劇團(tuán)更多走“小而精”路線。之前英國貝斯特劇團(tuán)來滬演出的《小螞蟻勇闖昆蟲島》全團(tuán)只有7人主創(chuàng)班底，其中登臺的演員只有4人。

　　但就是這四名演員，在50分鐘的演出中串演起了12個個性鮮明的角色，全場演出毫無冷場脫節(jié)之感。


北京北藝兒童藝術(shù)團(tuán)有限公司專注于兒童劇,兒童劇團(tuán),北京兒童劇團(tuán)等

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