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    成交歷史2012年瀚海成交作品。圓形,伏獸鈕,伏獸形體,結(jié)構(gòu)明顯,肢爪勁健,背脊,眼目犀利,造型巧致,顯得矯健、靈敏。身披繁密華麗的鬃毛,工藝精湛,風(fēng)格富麗華美。腹下穿孔,一周輪脊將鏡背分為內(nèi)外兩區(qū)。內(nèi)區(qū)八只海獸姿態(tài)各異,或駐足盯著觀賞這面鏡子的人;或匍匐于地悠哉打盹;或就地打滾仰面朝上;或陪小獸戲耍打鬧。瑞獸皆浮雕感很強,刻畫細(xì)膩,形體,四肢矯健,鬃毛纖毫畢現(xiàn),神態(tài)刻畫細(xì)膩傳神,目光炯炯有神,構(gòu)圖變化多端,較富動感。   縹色是魏晉南北朝時期的特色釉,是青瓷的代表,與北方地區(qū)的白瓷交相輝映。之外,常用褐彩打破單一的青釉,使之較加活潑。這種裝飾簡單易行,適應(yīng)面廣,效果,所以被廣泛使用。用褐彩在器物表面上書寫文字,是褐彩裝飾的另一特色,這種裝飾手法在后來的唐、五代時期大為盛興。其字體形式為研究提供了可靠資料。 當(dāng)今所見的越窯晉瓷,工藝多為上乘,釉色高古,質(zhì)地醇素,較具品味。由于當(dāng)時的工藝水平,所生產(chǎn)出的陶瓷在釉色上發(fā)生很豐富的變化,青色中有偏綠的、偏黃或偏灰的,與釉料成份、燒成火焰都有很大關(guān)系。盡管現(xiàn)時的技術(shù)力量較加強大,但今人的仿制品都往往是千篇一律,死氣沉沉,失卻了古人的跡象。瓷釉的調(diào)制也是重要因素。青瓷釉初是用瓷石與草木灰混制而成,風(fēng)化程度差的瓷石一般含有大量助熔劑,常用來做釉,草木灰的作用是引CaO成份,經(jīng)過高溫?zé)婆c瓷石相互作用形成鈣質(zhì)釉。青瓷自東漢晚期出現(xiàn)以后,經(jīng)過三國、兩晉、南北朝,在坯、釉上產(chǎn)生了不同程度的,但由于瓷石原料分布地域廣泛,原料成份含量多有不同,所以這一時期的瓷器釉色和質(zhì)感有較大差異。

    《華豫之門》藏品海選活動。此次活動是《華豫之門》欄目開辦以來落地重慶,吸引了各地近500名藏友攜寶前來,藏品主要集中在瓷器、雜項類。*和現(xiàn)場藏友坦言想要一起發(fā)掘出較能代表重慶特色的精品寶物。
    欄目組較是為遠(yuǎn)道而來的藏友們著想,表示無論多晚,*們都保證為每位排號的藏友鑒定藏品?,F(xiàn)場通過*鑒定海選的藏友即可參與《華豫之門》節(jié)目后續(xù)錄制。

     

    天水一朝,文藝昌盛,“華夏民族之文化,歷數(shù)千載之演進(jìn),造較于趙宋之世!”宋人文藝之成就,無論是繪畫抑或陶瓷,對后世影響異常深遠(yuǎn),一直是十八世紀(jì)清宮創(chuàng)作源源不斷的靈感來源。其中以胤禛為代表的帝皇品味百般追慕宋人文藝,利用清宮內(nèi)務(wù)府造物得天*厚的優(yōu)勢,嘗試在不同材質(zhì)上相互借鑒,移植摹仿,從而引發(fā)一股摹古宋人美學(xué)的新風(fēng)尚,并且成就斐然!此雍正御制瓷胎洋彩琺瑯春風(fēng)碧桃圖膽瓶,正是其中深刻體現(xiàn)胤禛此番摹古情結(jié)的一處**佳例!其式樣典雅,亭亭玉立,于瑩白溫潤之釉面上繪春風(fēng)碧桃花圖,數(shù)枝碧桃,橫欹而出,蒼雅,花開二色,嬌紅,怡人,或吐萼含苞,綠葉陰陽反側(cè)相伴,盡顯春風(fēng)中搖曳俯仰之姿。其畫筆清秀細(xì)膩,設(shè)色淡雅逸麗,畫意之雅猶如和風(fēng)拂面,醉人心扉。底書“大清雍正年制”六字楷書款,益見端莊貴雅之氣。 朝冠耳爐之器型歷來為宮廷**,其朝冠耳往往寓**威嚴(yán)之意于其中,在故宮殿前陳設(shè)中仍然可以見到各式朝冠耳爐。寶華殿前即有一尊“三足寶鼎青銅大香爐”,立于漢白玉須彌座上,其形制紋飾盡與本品相仿。寶華殿是清宮正殿佛堂區(qū)中主供佛的一處佛堂,清代皇帝每年數(shù)次在此拈香行禮,足見此式朝冠耳爐具有較高的等級規(guī)制。本拍品與寶華殿前銅爐相比,尺寸頗小,且于紋飾上施鎏金裝飾,是以精巧之處較甚之,應(yīng)是按殿前大爐的形制縮小鑄造的掌玩小爐,較具收藏**。
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