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    以往常認(rèn)為雍正斗彩是對成窯斗彩的摹仿,但細(xì)觀之下可發(fā)覺在摹仿之上較是一種繼承和發(fā)展,雍正斗彩較有其的意蘊(yùn)。縱觀有清一代十三帝,胤禎是品味的皇帝,在位雖僅有十三年,卻為后世創(chuàng)造了豐富珍貴的宮廷品。其于萬機(jī)之暇,常命內(nèi)務(wù)府造辦處依其旨意制作各類玩物,當(dāng)時的御窯廠亦如此遙聽其命。因此,所制御窯瓷器深受其影響,素以精巧淡雅清新脫俗著稱,頗具文人意味。此外,雍正帝還喜運(yùn)用歐洲流行的洛可可手法西洋花草,從而開啟御窯瓷器裝飾的新風(fēng)尚。本品正是此種新式風(fēng)格的代表之一。其胎質(zhì)細(xì)潔,釉面光潤。外壁以青花料勾繪纏枝,綠彩填涂花葉,礬紅繪飾,蕊芯則用青花,輔以釉上黃、綠二彩點(diǎn)綴。碗心繪六朵各飾花卉,布局嚴(yán)謹(jǐn),筆觸細(xì)膩入微,諸色妍麗動人。外底署六字雙圈“大清雍正年制”楷書款,字體端雋周正。本品所飾纏枝花卉融中西美學(xué)于一體,實為一例雍正官窯斗彩之精品,且成對保存,品相絕美,殊為難得。 春秋時期的投壺主要是用以代替射禮,到戰(zhàn)國時期,投壺正式成為士大夫的一種宴會活動,此時的玩法比較簡單,使用的壺即為席間的酒器,《禮記》中詳細(xì)記載了戰(zhàn)國時期投壺的玩法,于避風(fēng)的地方,按照一定的距離用箭向壺中投擲,以“算”和“馬”計算投入的數(shù)量。到了兩漢三國時期,投壺不論是在上還是在玩法上都有所創(chuàng)新,漢代投壺所用箭改木為竹,使之具有彈性,可入壺之后反彈出來,接之再投,稱為“驍”,漢代以投六箭為一局,如漢代畫像石中的投壺中已有四矢,每人手中拿一矢,另一手中又各抱三矢。三國時期《投壺賦》中記載:“植茲華壺,鳧氏所鑄,厥高二尺,盤腹修脰,飾以金銀,文以雕鏤”。說明當(dāng)時的投壺已經(jīng)是專門制造且較盡奢華。

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    近年來,伴隨著經(jīng)濟(jì)總量的巨大發(fā)展,越來越多流散在民間的南詔大理國文物開始重新出現(xiàn)在流通市場,較大豐富了我們對于南詔大理國文物的認(rèn)識,同時不菲的成交價格也證明了此類文物的珍貴之處。例如,2016年北京保利公司“大圓覺”秋拍專場以2185萬元成交了一件由德國回流的大理國銅鎏金藥師佛立像;2017年10月邦瀚斯行在“誠虔韻映”專場以881.46萬元成交了一件大理國大黑天銅像;2018年中貿(mào)圣佳春季會,一組大理國三身佛以552萬元的價格成交。類似的事件近十余年來還有很多,對比文章開頭提到的清末積貧積弱,文物大量流散的歷史,我們不僅感慨萬千。也許是兩千年以來,歷代人的虔誠禮佛之心所種下的善因,亦或是新70年以來,*各民族為實現(xiàn)*而創(chuàng)造的奇跡。在這個新時代,我們不僅看到了流散文物的回歸,較看到了文物乃至文化的**,了全的普遍認(rèn)可。這讓作者不僅想到“宿植德本,善緣具足”這句來自佛家的妙語,以德為本,堅守初心,不懈奮斗,方能善緣具足,菩提花開。 老窯口瓷器在整個瓷器藏界中所占的比例不**過10%,而在品種上,宋瓷在老窯瓷中的份額不到20%,“宋瓷的地位與數(shù)量使它成為收藏時可遇不可求的絕品。” 仍處于價格“洼地” 從收藏角度講,存世宋瓷精品雖然遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于明清瓷器,但卻陷入了價格“怪圈”,其價格與**相比偏低。 “一個清代的官窯青花瓷瓶在五六年前的價格大約是50萬元到60萬元,現(xiàn)在價格已經(jīng)升到了數(shù)百萬元,而目**只宋代滋州的大盤價格不過幾十萬元?!庇陴^長分析認(rèn)為,深圳市場對宋瓷的認(rèn)識才剛剛開始,有限的收藏群體尚未成為收藏市場的活躍血液,了其**被低估。 同時,收藏的入門規(guī)律也使得“玩”宋代瓷器需要一個,即它的**回歸有待時間?!霸S多人玩陶瓷的入門往往是從*看的青花瓷開始,到色彩斕顏色亮麗的彩瓷,再到比較耐看的明清單色釉才是玩頗具內(nèi)涵的宋代老瓷,這一大約需要五六年的時間?!庇陴^長表示,從這波收藏?zé)醽砜?,深圳宋瓷收藏新手?yīng)比之前的藏家較具實力,大部分人的入門時間較短就能完成,下一波宋瓷的市場熱潮應(yīng)該在近兩年左右形成。 價格每年翻番升值空間大。
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