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    2008年10月《》進(jìn)行了從形式到內(nèi)容的全新改版,終被定型為鑒寶節(jié)目。內(nèi)容主要是藏家展示各種,臺(tái)下四個(gè)方陣派代表觀看辨別,*評(píng)說(shuō)真假,競(jìng)猜價(jià)格。鑒定過(guò)后由*給出一個(gè)*的說(shuō)法并報(bào)出估價(jià)。憑借節(jié)目*特的影響力,漸為人所知并成了電視鑒寶節(jié)目的雛形和“代名詞”。

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    其次,瓷器的衣著亦即釉質(zhì)也決定著瓷器是否出汗和出汗的多少??偟内厔?shì)是,釉比乳濁釉易出汗,玻化度高的比?;鹊偷囊壮龊?。宋定窯褐地剔花梅瓶在瓷器斷代時(shí),干或濕的手感只是輔助的手段。所謂“古瓷會(huì)出汗”和干濕的手感,都是一種手上的感受而已,并不有可見(jiàn)的汗液或汗現(xiàn);另外,瓷器干濕的手感與你是否汗手無(wú)關(guān)。   潤(rùn)澀感元代彭窯蒜頭瓶新的瓷器,無(wú)論是蒸煮還是燒烤,無(wú)論是打磨還是涂藥,無(wú)論是土埋還是海泡,任他絞盡腦汁、搜索枯腸、百計(jì)千方也終究無(wú)濟(jì)于事,諸多努力也許能蒙們觀感,但欺騙不了人們的手感。清中期三色哥釉活環(huán)洗口瓶新瓷的生澀感、滯澀感、阻澀感是不可以人為地令其跨越歲月的年輪的,拔苗助長(zhǎng)只能適得其反。   軟硬感軟硬感是一種較其微妙、精細(xì)的手感,只對(duì)個(gè)別瓷器品種如越窯、定窯、耀州窯等具有一定的區(qū)分和標(biāo)識(shí)意義。元建窯洗口瓶瓷器手頭的軟硬感是一種綜合了視覺(jué)的線性剛?cè)岣?、觸覺(jué)的銳性利鈍感的復(fù)合覺(jué),而不是一種純粹的質(zhì)地剛性的軟硬感。   宋定窯綠釉印花荷花蝴蝶紋碗古代官窯瓷器卻往往寓巧于拙、馭精于粗、御美于陋,簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單,樸素而不普通,平凡而不平常,這是值得把握的、凹凸感凹凸感對(duì)甄別、鑒定元代和明代中期以前的青花、釉里紅的真?zhèn)我饬x重大。   元青花牡丹紋花梅瓶(一對(duì))明中期以前的青花瓷器用的都是低錳高鐵的蘇麻離青進(jìn)口青花料,所以在青花著料略重之處,往往呈現(xiàn)明顯向下凹陷和釉面有錫銀光澤結(jié)晶這兩大**特征元釉里紅轉(zhuǎn)心杯釉里紅的情形與青花恰好相反,由于以銅為著色劑的釉里紅對(duì)溫度較為,也較易流淌從而形成凸起,所以真正的明中期以前的釉里紅瓷器。   宋鈞窯龍首八方洗另外,宋官鈞窰所的蚯蚓走泥紋也有凸起、凹陷和平展的三種形態(tài)和手感。在以前,曾被作為判斷鈞釉的。瓷器凹凸感的形成有其歷史原因,很難仿制;而凹凸感所形成的特殊,則是別有味道。  

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    河南大型權(quán)選鑒寶活動(dòng)   時(shí)間:5月21日  ?。汉幽相嵵萏煜率詹夭┪镳^   鑒定完畢真品幫聯(lián)系買家出手變現(xiàn)   確定參加活動(dòng)的藏友,微信回復(fù)——預(yù)約排號(hào)、姓名、電話,藏品。   一對(duì)一交流,面對(duì)面鑒定,不。  

     越窯瓷器無(wú)論是釉色、廓線還是文飾相較于其他任何瓷器品種都有一種冷硬、生硬、挺硬感,定窯的陰線刻畫與耀州窯的陰地刻花工藝,都有其各自*特的剛硬的特性。北宋官窯冰裂紋花口碗硬感是一種很難用語(yǔ)言來(lái)形容和表述的犀利感、尖銳感、鮮明感、*特感的復(fù),復(fù)雜、混雜而微妙,惟有反復(fù)上手、揣摩、分析、比可略見(jiàn)端倪。   、溫涼感北宋汝窯蓮花氏碗溫涼感是區(qū)別瓷器品質(zhì)優(yōu)劣、品位高低的分水嶺和試金石。的瓷器,尤其是宋代五大名窯的瓷器(特別是的哥窯、汝窯瓷器),的確像寶玉和寶石一樣,溫潤(rùn)如玉、冬暖夏涼。生熟感明龍泉雙龍耳瓜棱瓶生熟感是手感與聽(tīng)覺(jué)緊密結(jié)合的產(chǎn)物。   燒成溫度低,在1150度以下,則其聲若瓦,為生;燒成溫度稍高,在1200度左右,則其聲類硬木,為半生;燒成溫度再高,在1260度左右,則其聲如石,略有回聲,為半熟;燒成溫度若在1320以上,則其聲像金,回聲悠長(zhǎng),余韻悠然,為熟。   瓷器也像瓜果一樣,由于燒成溫度不同而有生熟之分。宋汝窯天青橢圓無(wú)紋水仙盆與瓜果的生熟狀況正好相反,瓷器越生其手感就越輕,也越易破碎,反之瓷器越熟則其手感就越重。熟悉了瓷器的生熟感,也就基本把握了宋代五大名窯的燒成溫度的主要特征,當(dāng)生者熟或當(dāng)熟者生自然都不對(duì)了。  

     


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