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時間：2020-12-01作者：國鑒文化藝術(shù)品評估鑒定（河南）中心瀏覽：7

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1、 先將委托品拍成圖片，標(biāo)明藏品詳細(xì)信息 作者、尺寸、年代、質(zhì)地等發(fā)送至QQ郵箱，留下您的具體聯(lián)系，我們經(jīng)*認(rèn)定后將會和您**聯(lián)系。
2、 將委托品直接送往本館，預(yù)約*實物鑒定。
3、藏品經(jīng)*鑒定認(rèn)可后，按照藏家要求，及時辦理港拍、展銷、現(xiàn)金收購和上電視欄目手續(xù)

古董瓷器鑒別真?zhèn)蔚膸讉€簡單小辦法胎釉：古有“胎為骨，釉為衣”的說法。我們在鑒別胎質(zhì)的時候，可從器物底物沒有施釉的地方入手，分辨胎土淘煉的純凈度以及燒結(jié)的縝密程度。因為每個時代淘煉的有區(qū)別，明代以前的相比清代、時期，胎土中的金屬含量以及雜質(zhì)為較多。 　　康熙青花瓷器是我們*民族的國粹，較是玩家眼中的收藏珍品，同時也是歷代仿家的主打產(chǎn)品。不少藏友對現(xiàn)今魚龍混雜的瓷器收藏市場望而卻步，對市場**較高的康熙青花瓷較是如履薄冰。本篇，筆者運用自己在瓷器收藏中所積累的，針對康熙青花瓷器的真?zhèn)?，在宏觀和微觀角度用對比青料質(zhì)感、釉質(zhì)氣泡等較直觀的來鑒別康熙瓷器及歷代仿品。 　　以其拋磚引玉，或可使一些在海量古瓷辨識理論及紋飾時代風(fēng)格辨認(rèn)方面感覺枯澀而躊躇不前的藏友們多劈一條路徑。同時也期待藏友前輩們給予多多的指正和交流。首先，我們都知道青花瓷都是由瓷胎、釉料、青花料這三大原料組成。 　　其次，應(yīng)該要了解什么叫“正燒”，正燒就是燒成后的瓷器的胎骨達到的瓷化燒結(jié)程度，同時青花的發(fā)色也達視覺沖擊力的迷人湛藍，及釉面達到寶光熠熠堅不可摧的華麗視感。也就是說，在非常的窯溫下讓組成瓷器的三大原料的化學(xué)及物理變化同時達到，即為“正燒”。 　　那么底下還刻有這個成化年，三個字的款識。那么為什么刻這樣的款識呢。是因為明朝成化時期的瓷器，非常的精美，后朝都非常的仰慕。那么我做瓷器，我也寫個成化款，這就相當(dāng)于是商標(biāo)一樣的意思。那么珍珠地再加這個堆塑工藝的，這個在珍珠地瓷器里面還是相對比較少見的。 　　而且外邊有裝飾，里邊的里口都有向內(nèi)的這個瓔珞紋，所以制作得還是比較精美的。但是它的生產(chǎn)窯口并不是四川邛崍窯的，那么四川邛崍窯呢，基本上是在唐代興盛，然后到了宋代的時候，基本上是衰落了，它以生產(chǎn)這個三彩，以綠釉為主。 　　那么這一件珍珠釉的尊呢，是景德鎮(zhèn)窯口生產(chǎn)的。那么根據(jù)它這個釉層的，這種開片的溫潤程度，以及這個修坯的利落程度，經(jīng)我判斷呢，這是一件清朝同治時期珍珠釉三國人物尊的真品。11月24日《》*3藏品：哥釉三口瓶*：崔凱點評藏品：哥釉三口瓶我覺得您拿的這一件瓶子，是一件哥釉的瓶子。 　　我們都知道歷，無論北宋官窯還是南宋官窯，都是帶有這種開片的，而且無論北邊的和南邊的青瓷里面，發(fā)黃的這種現(xiàn)象。但是這個三連瓶出現(xiàn)比較晚，我們現(xiàn)在能知道的三連瓶，應(yīng)該出現(xiàn)在明代，乾隆時期開始流行，所以乾隆時期的三連瓶，是做得比較多的。 　　

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鑒定征集： 錢幣類; 玉器類; 類; 民俗及其他收藏品; 文物類; 陶瓷類等等。

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《》微信網(wǎng)絡(luò)報名通道即刻開啟，名額有限，趕緊下方報名參與吧！ 　　《》欄目組 擁有眾多國內(nèi)**鑒定*，面對面鑒定，解答藏友疑惑?？深A(yù)約*上門鑒定。 　 這只瓶子底下有個款式，寫的汴京官窯。汴京，河南開封。開封是原來北宋時候的都城，汴京官窯是后來對這個北宋官窯的一個稱謂。那么寫有這個汴京官窯的款，一定不是北宋官窯。因為當(dāng)時還沒有這個稱謂，這個款式上面是一個小的形式，字體是的楷體字，那么這種楷體字是我們電腦字庫的字體，那么它的摹本是來源于電腦，并不是來源于我們手寫的。 　　那么這個瓶子可以斷定是電腦出現(xiàn)以后才有這只瓶子的，從這個器物里邊來看呢。它的成型工藝應(yīng)該是注漿成型的，包括這個上面的開片完全沒有層次，底足的這種修制也屬于我們現(xiàn)代瓷的底足的常見。那么這一件一定是一件仿品。 　　*崔凱點評哥釉三口瓶11月24日《》*4件藏品：熊松泉虎*：金煜點評藏品：熊松泉虎熊松泉，你喜歡這個，就要學(xué)習(xí)繪畫的人。他怎么就能畫的這么好。他十歲就學(xué)國畫，到了十六七歲的時候，就開始學(xué)習(xí)西畫，他在畫任何一種東西的時候，有一個很銳利的眼光。 　其次，瓷器的衣著亦即釉質(zhì)也決定著瓷器是否出汗和出汗的多少?？偟内厔菔?，釉比乳濁釉易出汗，?；雀叩谋炔；鹊偷囊壮龊?。宋定窯褐地剔花梅瓶在瓷器斷代時，干或濕的手感只是輔助的手段。所謂“古瓷會出汗”和干濕的手感，都是一種手上的感受而已，并不有可見的汗液或汗現(xiàn)；另外，瓷器干濕的手感與你是否汗手無關(guān)。 　　潤澀感元代彭窯蒜頭瓶新的瓷器，無論是蒸煮還是燒烤，無論是打磨還是涂藥，無論是土埋還是海泡，任他絞盡腦汁、搜索枯腸、百計千方也終究無濟于事，諸多努力也許能蒙們觀感，但欺騙不了人們的手感。清中期三色哥釉活環(huán)洗口瓶新瓷的生澀感、滯澀感、阻澀感是不可以人為地令其跨越歲月的年輪的，拔苗助長只能適得其反。 　　軟硬感軟硬感是一種較其微妙、精細(xì)的手感，只對個別瓷器品種如越窯、定窯、耀州窯等具有一定的區(qū)分和標(biāo)識意義。元建窯洗口瓶瓷器手頭的軟硬感是一種綜合了視覺的線性剛?cè)岣?、觸覺的銳性利鈍感的復(fù)合覺，而不是一種純粹的質(zhì)地剛性的軟硬感。 　　 
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