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時(shí)間：2020-11-24作者：國(guó)鑒文化藝術(shù)品評(píng)估鑒定（河南）中心瀏覽：2

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明朝過(guò)后就是清朝，提到清朝那就不得不提起乾隆。關(guān)于乾隆，除了乾隆盛世還有一點(diǎn)也值得大家關(guān)注，乾隆是一位很喜歡的皇帝。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，乾隆一生共有一千余枚，其中壽山石有六百零九枚。這還是不完全統(tǒng)計(jì)，但也足以證明乾隆對(duì)壽山石的喜愛(ài)。 　　其中的《鴛錦云章》和田黃三聯(lián)印。那么乾隆為什么這么喜歡田黃石呢。據(jù)說(shuō)乾隆有天做了個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)了天上的玉皇大帝賜給了他一塊石頭，石頭上面刻著三個(gè)字——福、壽、田。夢(mèng)醒之后，乾隆思來(lái)想去都沒(méi)想出這是什么意思，于是把目光投向身邊的大臣，誰(shuí)能夠解一下這個(gè)夢(mèng)呢（備注：乾隆是一個(gè)很喜歡解夢(mèng)的人）。 　　大臣們思索良久，也沒(méi)想出這是什么意思，于是不了了之。不久之后，福建的一個(gè)給乾隆皇帝呈上來(lái)了一件貢品，這塊貢品一塊很特別的石頭，乾隆皇帝立馬就被這塊奇特的石頭所吸引，忙問(wèn)這石頭叫什么名字，那人回答，此石頭為福建壽山田黃石。 　　福，壽，田，可不就是福建壽山田黃石么。一般的田黃石都很小，而這枚田黃石居然有兩斤多重，其色黃，很符合**的威儀，質(zhì)地潔凈，手感溫潤(rùn)，乾隆對(duì)它簡(jiǎn)直愛(ài)不釋手，為了不浪費(fèi)這塊石頭，乾隆命人將這塊田黃石打造成一個(gè)三聯(lián)印。 　　三連章出來(lái)了，但是好用嗎。其實(shí)不好用的，因?yàn)殒湕l的長(zhǎng)度有限，要用其中一個(gè)的時(shí)候必須抓好另外兩個(gè)，但是這并不妨礙乾隆喜歡田黃石。到后來(lái)，乾隆較是將田黃石封為"石中之帝"，就連每年祭祀的時(shí)候，都要在祭祀臺(tái)上擺上一塊田黃石，以求多福多壽。 　　我們看它上面寫的四年，這個(gè)應(yīng)該是秦王政四年，這是皇帝的一個(gè)年號(hào)。呂不韋造，這是他丞相落的一個(gè)名字。而是他根據(jù)他的職責(zé)，為了對(duì)這把戈負(fù)責(zé)任，而專門在上面刻了自己的名字。通俗地說(shuō)，就是說(shuō)萬(wàn)一這把青銅戈出了問(wèn)題了，那么我可以追究鑄造的這個(gè)工匠的責(zé)任，甚至追究丞相呂不韋的責(zé)任，這就是戰(zhàn)國(guó)晚期物勒工名制度，在這件青銅器上的一個(gè)具體反映。 　　這把戈整個(gè)保存狀況非常的良好，上面刻的銘文，很古拙，很流暢，是一件非常難得的，文物級(jí)別的，這樣的一件藏品。張愛(ài)民古玉器河南衛(wèi)視《》*團(tuán)成員漢代是玉器的*二個(gè)高峰，我們品收藏當(dāng)中，提到玉器必談，談到必言兩漢，戰(zhàn)國(guó)的時(shí)候造型比較多變。 　　但是漢代的玉器，我們從這兩件當(dāng)中可見(jiàn)一，它非常的有氣勢(shì)，比如，這個(gè)玉珩的龍，和戰(zhàn)國(guó)時(shí)期包括**的龍，它不一樣，這種龍嘴是張開的，上顎下顎是分開的，中間有獠牙，龍的后面的這種犄角打彎，含在嘴里面一個(gè)角尖，應(yīng)該說(shuō)漢代的玉器較具創(chuàng)造力，而且氣勢(shì)如虹。 　　這件玉珩，兩端還有兩只眼，那么它是什么。它應(yīng)該是玉組佩當(dāng)中的，上面的這一件下面兩個(gè)孔，它繼續(xù)有兩裂的這種玉器和它組合。另外一件，它是一個(gè)出廓璧，這種玉璧是圓的，它在玉璧的基礎(chǔ)上，又往外出了，它的玉料要求非常高，玉料要大，制造的難度上面也顯然大多了，費(fèi)工費(fèi)時(shí)。 　　所以，出廓璧一般在玉璧當(dāng)中級(jí)別也是非常高的。我們看到這塊出廓璧，應(yīng)該跟這件玉珩，它是在組玉佩當(dāng)中一上一下的這么一個(gè)位置，中間還缺什么呢。舞人、沖牙、玉勒，還有一些正常的玉璧在里面，一般的漢代時(shí)期成套的玉組佩是這么一個(gè)形制。 　　*崔凱點(diǎn)評(píng)方瓶一對(duì)3月2日《》*2件藏品：張賜寧四條屏*：金煜點(diǎn)評(píng)藏品：張賜寧四條屏咱們都知道非常普通的一首詩(shī)，春有百花秋有月，夏有涼風(fēng)，冬有雪，都是美景，你看都是美的，四扇的畫屏，的是春夏秋冬的美景，這種景不是山水之間，而是花草之間，這個(gè)畫家好像沒(méi)有當(dāng)時(shí)什么，四王吳惲，十朝八大，。 　　這個(gè)畫面是誰(shuí)畫的呢。這是一對(duì)時(shí)期，范永興做的仕物方瓶的真品。我們仔細(xì)地拿眼睛，盯住了他的畫，我們?nèi)タ匆豢吹臅r(shí)候，我們就會(huì)感到，那個(gè)鳥怎么畫得那么精神。這朵花怎么畫得那么讓人喜歡，每一件物件，每一件他所畫的物像，都讓你感覺(jué)到生動(dòng)，為什么。 　　因?yàn)樗朴趯懮?，這種寫生，和他心里所抓的那個(gè)鳥的精彩的時(shí)間，精彩的，不管是樹枝，還是它那個(gè)樹杈，還是那一小骨朵，還是一大朵花，都是那么栩栩如生。這位畫家是在乾隆嘉慶年間的，一位很的畫家，河北滄州人，張賜寧，大家在鑒定他的畫的時(shí)候，大家記住兩個(gè)字，就是“生動(dòng)”。 　　再看他的紙張，這個(gè)紙以前是非常好的白紙，是那種生宣紙，這四張淡淡的發(fā)黃，已經(jīng)不是一二十年的東西了，是一二**的東西了，這是老的。再一個(gè)，我們看他的字，這幾個(gè)字，他所落的款的寫法的筆勢(shì)都是一樣的，不管是賜寧寫，還是“賜寧”兩個(gè)字，還是落有年款的，我覺(jué)得都是他筆跡，一氣呵成的這么四幅。 　　那么再看他的印泥，這個(gè)印泥，都是印泥中的精品是屬于那種朱磦色，就是朱砂很紅的那種不要，而是的提取的朱磦，發(fā)黃一點(diǎn)的，這的印泥，我們說(shuō)打的印泥，印的，都非常清晰，每一方和字的距離，各方面都符合規(guī)矩，所以我認(rèn)為，清代畫家張賜寧的四幅花鳥畫屏是真品。 　　

此件作品糅合了大清盛**的因素——御窯廠的制瓷圣手、宮廷畫院的**粉本、國(guó)內(nèi)的青料粉彩……而令其身價(jià)倍增的則是清高宗乾隆皇帝親作的兩首御制詩(shī)：幽谷香凝冰玉腮，尋芳才見(jiàn)一枝開。雪過(guò)野徑行行遠(yuǎn)，春到山村得得來(lái)。 　含數(shù)點(diǎn)，莫愁狼藉落成堆。明窗雅助新詩(shī)興，坐上曾延萼綠陪。霜華點(diǎn)染素花寒，楓葉紛披柳葉殘?；h下愛(ài)看白玉盞，枝頭忽作紫金盤。晚芳搖落香猶在，冷艷依遲秀轉(zhuǎn)攥。我是詩(shī)人亦花史，一番吟賞一番看。首詩(shī)詠梅，是乾隆帝即位前青年時(shí)代的作品。 　　首聯(lián)用擬人手法描寫了幽谷雪中梅花的姿態(tài)，表達(dá)了詩(shī)人偶見(jiàn)寒梅時(shí)的愉悅心情；頷聯(lián)寫幽谷勝境，冬春交際之時(shí)，山村路旁的雪跡未消，但春意已伴梅花而來(lái)；頸聯(lián)，描繪了梅花的種種姿態(tài)，即便是花落之時(shí)也別有一番；尾聯(lián)表達(dá)了詩(shī)人在賞梅之際，心情愉悅，了詩(shī)情，同時(shí)也感到仙風(fēng)拂面，好像有萼綠華仙人來(lái)陪伴自己②。 　　主要詩(shī)人雪中探梅，偶有所得，仙風(fēng)臨身之感。乾隆帝是歷多產(chǎn)的詩(shī)人，詩(shī)作多達(dá)四萬(wàn)三千六百三十首。很多題材多反復(fù)吟詠，詠梅之詩(shī)亦不在少數(shù)。這首皇子時(shí)代的舊作，得以出現(xiàn)在四件乾隆晚期至嘉慶早期以梅為題材的御用瓷作之上（下文詳述），可見(jiàn)為青少年皇子的得意之作，以至在晚年還津津樂(lè)道。 　　

 

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、如何保存1.適當(dāng)掛展并做到及時(shí)除塵。 　　八、造假1.臨摹或者代筆2.憑空臆造3.拼接手段4.改款5.修改作畫時(shí)間6.揭二層7.長(zhǎng)卷割裂分段8.畫家名氣（小人物變成大家）9.添款10.移款。2.收藏對(duì)有著很高的要求，例如：防蟲咬、防霉變、*災(zāi)等。 　　控制好的室內(nèi)溫度和濕度等。3.要有專門的保存箱保存（密封性好，保存相對(duì)）。

 

 


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