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時(shí)間：2020-11-19作者：國(guó)鑒文化藝術(shù)品評(píng)估鑒定（河南）中心瀏覽：11

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那么在我們北京的首都博物館里面，它收藏有兩尊一模一樣的真正的周府造的釋伽牟尼造像，那么無(wú)論它的形象也好、工藝也好、身上的鎏金也好、包括它的字也好，完全都是一模一樣。但是那個(gè)造像它的個(gè)頭有多大呢，大約只有六公分左右高，而這一尊造像我們看一下，應(yīng)該有大概26還是27公分，這是。 　　*二，它那尊造像，說(shuō)每一尊都要鍍之，但是我們看這一尊造像，它上面看上去是有點(diǎn)金色，但是這個(gè)金色也不是鍍上去的，我們看到它好像是漆上去的。再一個(gè)不符合，就是它的整個(gè)鑄造的工藝，包括它的這種線條的生硬度，它都沒(méi)有明代那種造像的那種工藝。 　　古董鑒定及鑒賞我國(guó)的古代品制作，歷史悠久，樣式眾多，產(chǎn)量龐大，除了歷代流傳下來(lái)大量的傳世品，地下出土物亦層出不窮。但是，歷某些人出于各種動(dòng)機(jī)，對(duì)古董作了大量品或偽品，真真假假，魚(yú)目混珠。 　　觀察瓷器青料。我國(guó)早期瓷器制作主要以進(jìn)口料為主，在不斷發(fā)展中瓷器青料發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變，主要有混合料、國(guó)產(chǎn)料與進(jìn)口料三種類型。 　　其中，國(guó)產(chǎn)料具有淡雅、明亮、青翠等特點(diǎn)，若是在民窯中可能出發(fā)灰的感覺(jué)。進(jìn)口料具有、鮮明、深沉、濃重等特點(diǎn)，也會(huì)產(chǎn)生黑色塊。對(duì)瓷器朝代進(jìn)行鑒定時(shí)，可借助觸感進(jìn)行判斷。鑒定人員需詳細(xì)研究進(jìn)口料和國(guó)產(chǎn)料，準(zhǔn)確青料在各個(gè)朝代所具有的特點(diǎn)。 　　瓷器鑒定要想做好收藏和鑒定，這些知識(shí)必須全了解。走起觀察瓷器紋飾，瓷器紋飾可將瓷器朝代特征體現(xiàn)出來(lái)。分析紋飾時(shí)，可分成兩個(gè)類型，即主題紋飾及輔助紋飾。兩種紋飾在布局方面有所不同，如遠(yuǎn)近和大小等，在不同主題瓷器中較為常見(jiàn)。 　　因此，鑒定瓷器紋飾時(shí)，嚴(yán)禁將快速的結(jié)果設(shè)定為終目標(biāo)，要認(rèn)真觀察各種紋飾，對(duì)其背后深層含義進(jìn)行分析，并根據(jù)時(shí)代背景分析正確信息。觀察瓷器胎釉。相關(guān)人員在鑒定瓷器時(shí)，還要準(zhǔn)確判斷瓷器胎釉，此需鑒定人員對(duì)各朝各代胎釉特征情況足夠了解。 　　因瓷器產(chǎn)地與年代差異，其窯爐溫度、制作工藝、胎釉的化學(xué)成分等也會(huì)存在一定差異。如明朝胎釉較為肥厚，并逐漸向靜止、細(xì)白方向轉(zhuǎn)變，而晚清時(shí)期則以粗糙胎釉為主。觀察瓷器青料。我國(guó)早期瓷器制作主要以進(jìn)口料為主，在不斷發(fā)展中瓷器青料發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變，主要有混合料、國(guó)產(chǎn)料與進(jìn)口料三種類型。 　　其中，國(guó)產(chǎn)料具有淡雅、明亮、青翠等特點(diǎn)，若是在民窯中可能出發(fā)灰的感覺(jué)。進(jìn)口料具有、鮮明、深沉、濃重等特點(diǎn)，也會(huì)產(chǎn)生黑色塊。對(duì)瓷器朝代進(jìn)行鑒定時(shí)，可借助觸感進(jìn)行判斷。鑒定人員需詳細(xì)研究進(jìn)口料和國(guó)產(chǎn)料，準(zhǔn)確青料在各個(gè)朝代所具有的特點(diǎn)。 　　瓷器鑒定要想做好收藏和鑒定，這些知識(shí)必須全了解。走起觀察瓷器紋飾，瓷器紋飾可將瓷器朝代特征體現(xiàn)出來(lái)。分析紋飾時(shí)，可分成兩個(gè)類型，即主題紋飾及輔助紋飾。兩種紋飾在布局方面有所不同，如遠(yuǎn)近和大小等，在不同主題瓷器中較為常見(jiàn)。 　　因此，鑒定瓷器紋飾時(shí)，嚴(yán)禁將快速的結(jié)果設(shè)定為終目標(biāo)，要認(rèn)真觀察各種紋飾，對(duì)其背后深層含義進(jìn)行分析，并根據(jù)時(shí)代背景分析正確信息。觀察瓷器胎釉。相關(guān)人員在鑒定瓷器時(shí)，還要準(zhǔn)確判斷瓷器胎釉，此需鑒定人員對(duì)各朝各代胎釉特征情況足夠了解。 　　因瓷器產(chǎn)地與年代差異，其窯爐溫度、制作工藝、胎釉的化學(xué)成分等也會(huì)存在一定差異。如明朝胎釉較為肥厚，并逐漸向靜止、細(xì)白方向轉(zhuǎn)變，而晚清時(shí)期則以粗糙胎釉為主。

此類元青花大罐以歷的事件或中的為題材，繪山水人物環(huán)繞器身，畫(huà)工細(xì)致，栩栩如生，也開(kāi)創(chuàng)了陶瓷裝飾的新風(fēng)格。這幾件元青花散落于各大博物館及私人藏家手中，均被視若瑰寶，其中的一件于倫敦上拍的“元青花鬼谷子下山大罐”較創(chuàng)下當(dāng)時(shí)陶瓷的紀(jì)錄。 　　至明中期及明末清初時(shí)期，以通景山水人物圖裝飾瓷器的風(fēng)尚盛較一時(shí)，多見(jiàn)于青花與五彩器上。乾隆一朝繼往開(kāi)來(lái)，是陶瓷取各代所長(zhǎng)集大成的時(shí)代，所見(jiàn)既有對(duì)前朝瓷器的作品，也有頗多創(chuàng)新之舉，通景畫(huà)的裝飾技法在此一朝自然也沿用下來(lái)。 　　相較于前朝瓷器上以青花或釉上五彩繪制的通景畫(huà)，因洋彩色料明快，深淺有度，玻璃質(zhì)感中又透出濃郁的油彩感，加之景德鎮(zhèn)畫(huà)工在乾隆一朝施彩時(shí)運(yùn)用繪畫(huà)技法，使得乾隆洋彩器上呈現(xiàn)出的畫(huà)面勾染皴擦，濃淡分水，立體感強(qiáng)，為陶瓷通景畫(huà)的一無(wú)可追趕的。 　　是次拍品上，江水以較淺淡的灰藍(lán)色料點(diǎn)染，江水，粼粼波光，甚是靈動(dòng)。水中巨石以披麻皴與斧劈皴繪制，其中一例較于正面大量留白，較突顯其體量之碩，氣勢(shì)之宏，此種畫(huà)法于器物上較為**。岸上樹(shù)木與桃花設(shè)色深淺有別，較為精細(xì)，以光影法展現(xiàn)出草木的立體感，可見(jiàn)如國(guó)立故宮博物院所藏一對(duì)乾隆八年的瓷胎洋彩殿閣詩(shī)句玉梅瓶。 　　

 

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2019年王大凡瓷板畫(huà)價(jià)格成交記錄:藏品名稱：王大凡瓷板畫(huà)四條屏(一件)估價(jià)42.00到42.00萬(wàn)---成交價(jià):SGD52.80萬(wàn)---成交日期:2019年1月17日藏品名稱：淺絳人物紋瓷板畫(huà)估價(jià)128.00到128.00萬(wàn)---成交價(jià):HKD210.00萬(wàn)---成交日期:2019年1月25日藏品。 　　藏友認(rèn)為，假如自己賣(mài)出藏品，根本不可能以過(guò)去的低價(jià)再買(mǎi)到名家作品。另一個(gè)藏友則在8年前，以2000元的價(jià)格，購(gòu)買(mǎi)一幅近現(xiàn)代陶瓷家汪野亭的瓷板畫(huà)，現(xiàn)在已升值幾十倍。此外，不少人把現(xiàn)代精品陶瓷作為收藏選擇，這也是推動(dòng)現(xiàn)代瓷板畫(huà)的行情上漲的因素之一。 　　會(huì)屢創(chuàng)佳績(jī)給各位看一組數(shù)據(jù)：2009年上海崇源的王大凡一件《黃山四千仞》瓷板拍出780萬(wàn)元的高價(jià)2011年5月，嘉德會(huì)上，珠山八友之一王大凡的“禹王治水圖”粉彩瓷板以920萬(wàn)元成交2012年，北京保利春拍中，珠山八友之一何許人的粉彩四季山水長(zhǎng)條瓷板掛屏(4屏)以2242.5。 　

 

 


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