文物修復(fù)到底怎么修？

時(shí)間：2020-01-03

01、青銅器

雖然青銅器由堅(jiān)固的金屬制成，但畢竟歷經(jīng)千年，還有各種人為或非人為因素作用。許多青銅器在剛出土?xí)r就已經(jīng)碎成了“渣渣”。還好在文物修復(fù)工作者的高**技藝之下它們“妙手回春”，重現(xiàn)光彩。

河南上蔡楚墓出土升鼎修復(fù)前后

要達(dá)到這樣的效果，大致要經(jīng)過(guò)以下幾個(gè)步驟：

1碎塊整理

按照由大到小、由整體到局部的原則，先拼對(duì)出器物的大形，然后再將剩下的碎塊進(jìn)行填充拼對(duì)，器形相近的先拼，不規(guī)則的后拼。

2去銹

在焊接之前去除青銅器上不必要的銹蝕，以及斷裂茬口的銹蝕和污物，有物理和化學(xué)兩種除銹方法。

3整形

使用臺(tái)鉗等各種工具將變形的銅器碎塊盡可能恢復(fù)原有形狀。

4焊接、粘接

傳統(tǒng)青銅器修復(fù)方法是錫焊法。焊接所需溫度低，熱度對(duì)焊件影響小。當(dāng)青銅器存在“礦化”問(wèn)題時(shí)，則采用粘接法進(jìn)行修復(fù)。

5拼接

將青銅器碎塊經(jīng)過(guò)整理重新連接、拼對(duì)。

6補(bǔ)配

傳統(tǒng)方法是在銅片上錘碟出器物所缺失部分的造型，之后鏨刻;目前也可以通過(guò)化學(xué)以及3D打印的方法得到補(bǔ)配所需的部分。

7作色

用無(wú)水乙醇調(diào)和蟲(chóng)膠漆，并加入需要的礦物質(zhì)顏料，調(diào)出與青銅器表面銹蝕接近的顏色，將修復(fù)部位的顏色做的與原件銹色相近。

02、書(shū) 畫(huà)

由于材質(zhì)的特殊性，書(shū)畫(huà)在傳世的過(guò)程中較易因?yàn)楸２夭划?dāng)，遭遇受潮發(fā)霉、蟲(chóng)蛀鼠咬。紙張的自然老化也會(huì)使書(shū)畫(huà)產(chǎn)生破洞、碎裂、褪色等問(wèn)題，如果不及時(shí)修復(fù)，書(shū)畫(huà)的壽命很快就終結(jié)了。

我們今天能在博物館看到幾十、幾**前的書(shū)畫(huà)，都是靠文物修復(fù)工作者(或者說(shuō)工匠師傅)一代一代接力修復(fù)保存下來(lái)的。

中國(guó)古代書(shū)畫(huà)作品的修復(fù)一般離不開(kāi)以下幾個(gè)步驟：

1清洗

一般用熱水或高錳酸鉀溶液清洗，以便除去因年代或保存不當(dāng)而產(chǎn)生的表面霉斑等污漬。

2揭心

揭去畫(huà)作中的復(fù)褙紙，并盡量保留原作的托心紙。其間用水沾濕，以同一方向仔細(xì)揭下畫(huà)心。這一步必須要特別小心仔細(xì)。

3補(bǔ)綴

在畫(huà)心揭出后用同類(lèi)紙修補(bǔ)其破損之處。

4托心

用宣紙糊于畫(huà)心背面，用以加固畫(huà)心。若畫(huà)心在托心工序晾干后，出現(xiàn)折裂現(xiàn)象，則需在斷裂處貼折條。舊畫(huà)心若色調(diào)不一致需全色，在全色前都需按畫(huà)心的不同情況兌出適合的膠礬水，刷在畫(huà)心背面便于全色。

5全色與接筆

全色就是在畫(huà)心有破損的補(bǔ)紙或者補(bǔ)絹上使用顏料填入與畫(huà)心基本底色的色調(diào)。高手要做到“四面光”，即上下左右四個(gè)角度全都看不出補(bǔ)過(guò)。接筆是較進(jìn)一步將缺損的地方依照畫(huà)意來(lái)添加線條跟顏色。

03、紡織品

紡織品與書(shū)畫(huà)一樣，會(huì)遭遇受潮發(fā)霉、蟲(chóng)蛀鼠咬，褪色破裂也是常見(jiàn)問(wèn)題。雖然衣帽服飾一類(lèi)已經(jīng)不具備實(shí)用性，但作為藝術(shù)品，還是有較高的保存**。

由于布料做工、刺繡手法各有不同，紡織品的修復(fù)方法也不能一概而論，以故宮藏石青色云蟒紋妝花緞夾龍褂的修復(fù)為例：

1檢查

首先使用三維視頻顯微鏡、掃描電子顯微鏡對(duì)此件龍褂的材質(zhì)、傷況、污染物進(jìn)行檢測(cè)。

2拆卸

將原工藝邊拆，邊做文字、影像的詳細(xì)記錄。拆解后利用色差儀對(duì)面和里做多點(diǎn)位的顏色記錄，目的是監(jiān)測(cè)清洗前后的色差變化，以及對(duì)原面料的顏色影響程度。

3清除污垢

對(duì)龍褂的石青色妝花緞面和暗花綾里分別使用不同的清洗劑和清洗方法去除污垢。

4修補(bǔ)破洞

按照原龍褂的顏色，選取適合的絲線和布料進(jìn)行染色。面上的各種經(jīng)緯磨損處及小洞，里子上的破洞，分別選用相應(yīng)的補(bǔ)料和染色紗抽紗，使用“隱線法”做背襯縫補(bǔ)加固。用繡的方法把缺失的圖案在補(bǔ)料上“繡全”，使圖案得到完整的修復(fù)，恢復(fù)文物原貌。

5復(fù)原

按照拆解時(shí)留下的痕跡，原工藝、原針?lè)▽?duì)清洗、修補(bǔ)好的龍褂縫合復(fù)原。對(duì)于原龍褂上修改不合“制”的，改正到初始工藝上。

04、漆器

漆器，與書(shū)畫(huà)、紡織品相似，都是非常難保存的**物。出土的古漆器(也包括木器、竹器等)在地下埋藏了漫長(zhǎng)的歲月，有很多都受到了地下水的浸泡，導(dǎo)致這些竹木漆器的內(nèi)部分子結(jié)構(gòu)已經(jīng)完全被水飽和。

這種竹木漆器有一個(gè)統(tǒng)一的名稱(chēng)，我們?cè)诟黝?lèi)文保書(shū)籍里面經(jīng)常見(jiàn)到——飽水竹木漆器。

從漆器的角度來(lái)說(shuō)，飽水漆器出土后，器物漆皮的化學(xué)性質(zhì)比較穩(wěn)定，不會(huì)發(fā)生什么變化。而器物內(nèi)部的木胎，里面所含的水分大量蒸發(fā)，便開(kāi)始干燥、收縮。

打個(gè)不太恰當(dāng)?shù)谋确?，就像人在袖子上套了一個(gè)套袖一樣，胳膊粗、衣服穿得多的話，套袖就撐得非常鼓。胳膊變細(xì)了、衣服穿得少了，套袖就會(huì)特別*起褶皺。

同理，漆器的木胎收縮之后，漆皮也就較*出現(xiàn)鼓泡、起翹、變形等缺陷。這時(shí)就必須要對(duì)器物進(jìn)行適當(dāng)?shù)男迯?fù)、加固。

1脫水定形

將器物的含水量降低到一個(gè)有利于修復(fù)、保護(hù)的范圍內(nèi)。既要將過(guò)量的水分除掉，增加器物的強(qiáng)度，又不能改變器物的原有形態(tài)。

一般做法是：把器物浸泡在某些高濃度溶液中，讓溶液中某些可以起到加固作用的化學(xué)物質(zhì)填充進(jìn)纖維空隙，取代多余的水，達(dá)到脫水+定形的雙重效果。

2胎體粘接與補(bǔ)全

將破碎的胎體粘接拼合起來(lái)，還原其本來(lái)面貌。粘接的時(shí)候，需要細(xì)心拼對(duì)，有時(shí)還需要在器物裸露的胎體上打出小孔，塞入竹簽，將兩部分固定在一起，稍有不慎，修復(fù)就可能變成毀壞。

3漆膜修復(fù)與彩繪修復(fù)

修復(fù)彩繪時(shí)，需要根據(jù)考古發(fā)掘資料和器物上的紋飾制作出復(fù)原圖，力爭(zhēng)“修舊如舊”，讓修復(fù)的部分與文物本身的氣質(zhì)相符。

4封護(hù)層保護(hù)

修復(fù)結(jié)束之后，修復(fù)人員還要在整個(gè)漆器上涂一層封護(hù)層，再加上適宜的溫濕度，可以讓漆器較加**。

05、陶瓷器

陶瓷耐得住高溫，卻較怕碰撞，任何的硬物打擊都會(huì)輕易地將它四分五裂。所以不僅是陶瓷文物，在民間陶瓷用品的修復(fù)也較為常見(jiàn)。

陶瓷修復(fù)方法一般要經(jīng)過(guò)清洗、粘合、補(bǔ)缺、打底、上色、做釉等六個(gè)主要程序。

1清洗

對(duì)各部件進(jìn)行有針對(duì)性除塵、除膠以及粘接面清洗工作

2粘合

對(duì)斷裂部位重新進(jìn)行滲透加固并完成粘接工作

3補(bǔ)缺

對(duì)缺損部位進(jìn)行補(bǔ)配。

4上色

在修補(bǔ)部分表面進(jìn)行隨色處理，達(dá)到文物展覽整體效果和諧統(tǒng)一。

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詞條
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