德宏假山/德宏假山/德宏假山 其實(shí),水泥用量越多,砂漿越稠,抹灰層體積的收縮量就越大,從而產(chǎn)生的裂縫就越多。一般情況下,抹灰時應(yīng)先用1:(35)的粗砂漿抹找平層,再用1:(1.52.5)的水泥砂漿抹很薄的面層,切忌使用過多的水泥。八、防止受酸腐蝕酸性與水泥中的會發(fā)生中和反應(yīng),生成物體積松散、,遇水后較易水解粉化。 雕刻式塑石假山工藝通過削、刮的工藝手法在砂漿面層上雕刻紋理,終呈現(xiàn)仿石紋理,紋理的凹凸感較強(qiáng),幾乎各種石紋均能制作,雕刻式工藝比較耗時,制作時塑造的砂漿面層較厚,一般需要兩層砂漿才能形成,厚度在3厘米以上,工具使用也比較多,有雕刻刀、耙子、開縫刀、假山刷等。
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二、疏密得當(dāng):疏密有致是指山石分布不可平均。在園林假山的造型布局中,山石皴紋、群峰位置、植物點(diǎn)綴、小品配置等,都要做到疏密有致。通常,園林假山的主峰一帶是較密處,山石布置得密,樹木栽植得密;而在配峰部分相對較稀疏。
三、講究開合:在園林假山的藝術(shù)造型中,開是起勢,合是收尾。立峰是開,坡腳是合;近山是開,遠(yuǎn)山是合。一般的園林假山布局都是由3至4個開合組成,開合的交替出現(xiàn),可以使假山體現(xiàn)出節(jié)奏韻律。
四、虛實(shí)相生:在假山藝術(shù)中,虛實(shí)既指藝術(shù)境界,又指藝術(shù)的處理手法。所謂藝術(shù)境界是指園林假山所表現(xiàn)出來的深遠(yuǎn)意境(稱為虛境)和假山所形成的真實(shí)景觀(稱為實(shí)境)。所謂虛實(shí)的藝術(shù)手法是指園林假山所表現(xiàn)出來的虛空與實(shí)在。
五、露中有藏:露中有藏是指園林假山要能展現(xiàn)出一個景外有景、景中生情的動人畫面,創(chuàng)造深遠(yuǎn)意境。
六、空白處理:空白在假山中所占空間的大小,對整個布局效果起著重要的作用。如要表現(xiàn)湖光山色、海島風(fēng)光等題材時,空白處宜大、山角處理宜簡潔;而表現(xiàn)重山峻嶺,峽谷險灘等題材時,則空白處宜小些,山角處理也宜復(fù)雜、多變。
七、透視處理:物體給人的感覺總是近大遠(yuǎn)小、近高遠(yuǎn)低、近寬遠(yuǎn)窄、近清遠(yuǎn)迷,這種現(xiàn)象叫透視現(xiàn)象。根據(jù)透視現(xiàn)象,園林假山中的近景和主景宜清晰和具體;中景則著重表現(xiàn)山石的塊面結(jié)構(gòu);遠(yuǎn)景則著重表現(xiàn)出山勢和山形。
八、小中見大:在園林假山中,常以點(diǎn)石顯示高山的雄偉;以小樹襯托出山峰的壯觀;以小屋、小亭等體現(xiàn)群山的磅礴氣勢。
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===============新聞=====================
德宏假山/德宏假山/德宏假山公園工作人員告訴記者,這是由于桃樹反復(fù)被游人騎在樹干上照相,較終不堪重負(fù),生生被壓斷的。太可惜了,這樣一棵樹,樹齡接近20年,一個周末就被弄死了。工作人員說。而在園內(nèi),一些不文明的現(xiàn)象較是隨處可見:游客野餐后的草地上留下一片狼藉;在家長的鼓勵下,孩子們爬上桃樹擺POSE;游客隨意采摘桃花,或?qū)⒘鴺?、迎春花的樹枝折下來編成花環(huán)戴在頭上桃花塢公園主任周汾芬告訴記者,每年桃花盛開的時節(jié),公園里都會有數(shù)十株桃樹死于游人之手,而受傷較是不計其數(shù)。
塑石假山的雕刻工藝主要分為兩種,一種是塑式;一種為雕刻式,兩者的不同之處在于去灰(砂漿)手法,塑式雕刻工藝主要在砂漿面層上塑造紋理,仿造的紋理主要是麻石的麻點(diǎn)紋,用掃把或假山刷拍打砂漿面,曾現(xiàn)凹凸紋,然后加以開縫,塑式雕刻工藝幾乎不添加假山的造型。
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詞條說明
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