稍有佛教知識的人都知道,佛教在創(chuàng)始早期并沒有佛的造像,古代佛教徒甚至認(rèn)為制作銅佛像是對佛的襄讀。公元前才有銅佛像出現(xiàn),我想那可能是出于后輩弟子們對先圣的紀(jì)念和崇拜。
兩千年來,銅佛像的制作朝著多樣化的風(fēng)格發(fā)展,傳到哪個國家便逐步與當(dāng)?shù)孛褡逦幕鄥R合。北傳佛教不少經(jīng)典認(rèn)為制作銅佛像是一種功德,于是信徒們熱心于修廟造像。有人為了還愿出資“重塑金身”,這才有了為銅佛像貼金的風(fēng)俗。
唐代佛教逐漸趨向世俗化,菩薩銅佛像多以真人作為雕塑范本,使菩薩外貌美好,姿勢優(yōu)美隨和,人們樂于接近,較利于佛教的傳播。這尊思維菩薩銅佛像就是此一趨勢的代表作品。菩薩作全腳坐式,右手舉起支于右膝,頭微右傾,作思維狀。全身比例勻稱,肌體豐滿圓潤,蟬羽狀裝裝被訊衣紋和飄帶流暢自然,給人以強烈的真實感,其風(fēng)格十分接近敦煌藝術(shù)。
銅佛像盛行于大乘佛教形成之后,大乘佛教佛典提倡塑造銅佛像以積功德。銅佛像從姿態(tài)上分有:立像、坐像、臥像。大量密宗銅佛像,崇尚寫實并**人體的官能美,十分注意人體結(jié)構(gòu)和塑像的風(fēng)格。銅佛像身軀和手部塑造得準(zhǔn)確優(yōu)美,袒露的肢體充份體現(xiàn)出人體的美感和質(zhì)感。
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詞條
詞條說明
觀世音菩薩,在隨類應(yīng)化上是可以有男相和女相的。不過觀音菩薩銅像本身的大菩薩相,是大丈夫相。比如《華嚴(yán)經(jīng)》說:“勇猛丈夫觀自在”。唐代以前的觀音,以大丈夫相居多,也現(xiàn)女相。但到后來,特別是妙善公主的傳說流行以來,漢地的觀音形像越來越趨向女性化,如提到的民間流傳的三十三觀音像,基本都是女身。一些學(xué)者,則直稱觀音為東方的女神。 這是銅觀音菩薩示現(xiàn)龍身的一個象征,是民間傳說“三十三觀音”中的“**觀音”
關(guān)公銅像 定做關(guān)公銅像 加工關(guān)公銅像
說到關(guān)公我們都不陌生,在國外只要有中國華裔就會有關(guān)公銅像,尤其是在港澳臺東南亞地區(qū)幾乎家家供奉關(guān)公銅像,可以說關(guān)公的文化傳承到了世界每個角落。 在我國歷史發(fā)展的長河中,歷史已將關(guān)羽一生的忠、義、仁、勇,特別是忠和義,縱觀認(rèn)知為關(guān)羽的人格形象精神。這種精神除孔圣人外,是完完全全**過了任何一個*民族歷史的偉人。這種精神,實際上折射著一種*民族的傳統(tǒng)文化現(xiàn)象,而將這一現(xiàn)象提升到一定高度,從社會視角
步行街是城市中專門為了行人而準(zhǔn)備的區(qū)域,它不僅可以有效保留傳統(tǒng)的一些建筑和文化,較能夠為人們帶來別樣的休閑放松可能,而這種街道上所安置的人物雕塑就稱為步行街人物雕塑,這些人物雕塑并不僅僅是起到裝飾美化的作用,它有一個關(guān)鍵性的目的,就是將各種交通工具隔離在外,從而真正實現(xiàn)步行街的意義,由此可見,設(shè)置這種人物雕塑可不僅僅在于讓步行街較加美觀,它是有著較實用的作用的。 當(dāng)然,步行街人物雕塑在完成基本功
園林人物雕塑 現(xiàn)代人物銅雕 中正銅雕廠家 園林景觀的設(shè)計布局不僅要充分考慮當(dāng)?shù)氐牡匦?、氣候因素,還要考慮當(dāng)?shù)氐臍v史文化、人文風(fēng)俗,通過這些人物雕像的設(shè)計和布置,再現(xiàn)當(dāng)?shù)氐臍v史文化、人文風(fēng)俗。拿宿州市新汴河景區(qū)“鞭打蘆花”這一雕塑來說,當(dāng)游客看到閔子騫的父親手拿木棍正要鞭打繼母蘆花時,閔子騫雙漆跪地勸說著父親,不要打繼母這一場景時,無不為他的孝心而感動。它就是二十四孝之一的閔子騫“鞭打蘆花“典故,
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